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3D 공간의 서로 다른 깊이에 놓인 평면 레이어들을 카메라로 비추므로, 카메라가 움직이면 레이어마다 다르게 움직입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 2.5D 카메라(2.5D Camera)를 써 줘. 멀티플레인 카메라(multiplane camera), 2.5D 효과(2.5D effect)라고도 불러. 아트워크를 평면 레이어로 나눠 3D 공간의 서로 다른 깊이에 세워 두고, 그 사이로 가상 카메라를 움직이는 거야.
카메라가 이동하는 동안 레이어 하나하나는 평평한 카드 그대로 있고, 레이어끼리는 서로 어긋나며 흘러가게 해 줘. 가까운 레이어가 먼 레이어보다 빠르게. 평면 그림 한 장을 옆으로 밀기만 하면 깊이감이 전혀 안 생겨.
카메라 움직임은 [길이] 동안 느리게 떠다니듯 이어 가고, 한 방향이 아니라 여러 방향으로 흘러가게 해서 공간이 실제처럼 느껴지게 해 줘.

암 끝에 달린 카메라가 호를 그리며 오르내리고, 흔히 틸트를 곁들여 피사체를 프레임에 잡아 둡니다. 일반 페데스탈보다 움직임의 폭이 넓습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 크레인 샷(Crane Shot)으로 움직여 줘. 지브 샷(jib shot), 붐 샷(boom shot)이라고도 불러. 긴 암 끝에 실린 것처럼 카메라가 큰 호를 그리며 위나 아래로 훑어 가는 움직임이야.
카메라가 이동하면서 틸트도 함께 해서 피사체는 프레임 안에 계속 잡혀 있고, 그 주위로 바닥과 배경이 넓게 열리게 해 줘. 페데스탈은 카메라가 수평을 유지한 채 똑바로 위로 올라가기만 해.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 웅장하고 여유롭게 느껴지게 해 줘.

몇 프레임 만에 끝나는 줌으로, 부드럽게 밀고 들어가는 것이 아니라 덜컥하는 갑작스러운 충격으로 읽힙니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 크래시 줌(Crash Zoom)을 써 줘. 스냅 줌(snap zoom), 휩 줌(whip zoom)이라고도 불러. 렌즈가 피사체로 줌 인하거나 피사체에서 줌 아웃하는 것이 거의 한순간에 끝나는 거야.
몇 프레임 안에 덜컥하는 갑작스러운 충격으로 꽂힌 뒤 그대로 머물게 해 줘. 부드럽게 서서히 밀고 들어가면 평범한 줌이 돼.
이 대목 전체 길이는 [길이]에 맞추고, 앞뒤로는 프레이밍을 고정해서 탁 꽂히는 순간이 돋보이게 해 줘.

카메라 본체가 앞이나 뒤로 이동해서 가까운 레이어가 먼 레이어보다 빨리 커집니다. 줌과 달리 원근감이 바뀝니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 달리(Dolly)로 움직여 줘. 푸시 인(push in), 풀 아웃(pull out), 달리 샷(dolly shot)이라고도 불러. 카메라 전체가 피사체 쪽으로 다가가거나 피사체에서 멀어지는 움직임이야.
가까운 레이어가 먼 레이어보다 빨리 커져서 카메라가 움직이는 동안 원근감이 달라지게 해 줘. 모든 것을 똑같은 비율로 키우는 줌과는 이 점이 달라.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

달리와 줌을 서로 반대 방향으로 진행해서 피사체 크기는 그대로인데 배경이 늘어나거나 압축됩니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 달리 줌(Dolly Zoom)을 써 줘. 버티고 효과(vertigo effect), 졸리(zolly), 히치콕 줌(Hitchcock zoom)이라고도 불러. 카메라가 피사체 쪽으로 다가가거나 멀어지는 동안 렌즈는 반대 방향으로 줌하는 거야.
피사체는 프레임 안에서 정확히 같은 크기를 유지하고, 그 뒤의 배경만 멀리 늘어나거나 바짝 좁혀 들어오게 해 줘. 피사체 크기가 변하면 그냥 달리나 줌일 뿐이야.
[길이] 동안 일정하고 차분한 속도로 진행해서, 시청자 눈에 공간이 일그러지는 것부터 들어오게 해 줘.

공중의 카메라가 풍경 위를 앞으로 날아가고, 이어서 위로 올라가며 그 뒤의 장면을 열어 보일 때가 많습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 플라이오버(Fly-Over)로 움직여 줘. 에어리얼 샷(aerial shot)이라고도 불러. 카메라가 장면 위 높은 곳에서 아래를 내려다보며 앞으로 날아가는 움직임이야.
모든 것이 카메라 쪽으로 흘러와 그 위를 지나는 대로 프레임 아래쪽으로 빠져나가고, 그런 다음 시야가 들리면서 그 너머에 펼쳐진 장면이 열리게 해 줘. 눈높이의 달리는 대상에 다가가기만 할 뿐 그 위를 넘어가지는 않아.
[길이] 동안 드론이 앞으로 미끄러져 가듯 부드럽고 일정한 속도로 진행해 줘.

카메라가 창문이나 들보 사이 같은 틈을 통과한 뒤 그 너머의 피사체를 드러냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 플라이스루(Fly-Through)로 움직여 줘. 플라이스루 리빌(fly-through reveal)이라고도 불러. 카메라가 창문이나 출입구, 들보 사이 틈처럼 좁게 뚫린 곳을 통과해 앞으로 나아가는 움직임이야.
처음에는 그 틈이 화면을 가득 채워 너머의 대부분을 가리고 있다가, 카메라가 빠져나가는 순간 프레임 가장자리로 휙 지나가면서 건너편의 피사체가 온전히 드러나게 해 줘. 일반 달리는 이미 트인 곳에 있는 대상에 다가가기만 해.
[길이] 동안 끊김 없이 앞으로 나아가는 하나의 움직임으로 진행하고, 피사체가 드러나면 부드럽게 자리를 잡게 해 줘.

촬영자가 카메라를 직접 들고 찍어서 프레임이 불규칙하게 조금씩 흐르고 떨립니다. 셰이키 캠은 이를 과장한 것입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라에 핸드헬드(Handheld) 느낌을 내 줘. 핸드헬드 샷(handheld shot), 셰이키 캠(shaky cam)이라고도 불러. 촬영자가 손에 들고 찍는 것이라 프레임이 완전히 가만히 있는 순간이 없어.
프레임 전체가 작고 불규칙하게 흐르고 떨리며 수평선도 살짝 흔들리게 해 줘. 규칙적으로 왔다 갔다 하면 절대 안 돼. 같은 경로를 스테디캠 샷으로 가면 흔들림 없이 미끄러지듯 움직여.
[길이] 동안 계속 이어 가 줘. 다큐멘터리 같은 사실감을 원하면 은은하게 두고, 혼돈을 표현하려면 셰이키 캠으로 과장해 줘.

오비트에 상승이나 하강을 더해 피사체 둘레로 나선을 그립니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 헬릭스 샷(Helix Shot)으로 움직여 줘. 헬릭스(helix)라고도 불러. 카메라가 피사체 주위를 돌면서 동시에 올라가거나 내려가서 그 둘레로 나선을 그리는 움직임이야.
피사체는 프레임 한가운데를 지키고, 그 뒤에서 배경이 옆으로 흘러가며, 높이가 바뀌는 만큼 바닥이 넓게 열리거나 좁혀 들어오게 해 줘. 일반 오비트는 한 높이에 머물러.
[길이] 동안 끊김 없는 하나의 나선으로 진행하고, 도는 속도와 오르는 속도를 일정하게 해 줘.

카메라가 가운데 놓인 피사체 주위를 곡선으로 돌고, 그 뒤에서 배경이 회전합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 오비트(Orbit)로 움직여 줘. 아크 샷(arc shot)이라고도 불러. 카메라가 피사체를 계속 겨눈 채 그 둘레를 도는 움직임이야.
피사체는 프레임 한가운데를 지키고, 그 뒤의 배경은 한쪽으로, 앞에 있는 것은 반대쪽으로 흘러가게 해 줘. 트럭이나 트래킹 샷에서는 모든 레이어가 같은 쪽으로 흘러가.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

카메라가 한자리에서 왼쪽이나 오른쪽으로 회전해서 프레임 안의 모든 것이 패럴랙스 없이 같은 속도로 흘러갑니다. 트럭과 달리 카메라 본체는 이동하지 않습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 팬(Pan)으로 움직여 줘. 패닝(panning)이라고도 불러. 카메라가 제자리에서 왼쪽이나 오른쪽으로 도는 움직임이야.
프레임 안의 모든 것이 같은 속도로 함께 옆으로 흘러가고, 가까운 레이어와 먼 레이어 사이에 깊이 차이가 생기지 않게 해 줘. 이 점이 트럭과 달라.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

카메라 본체가 수평을 유지한 채 오르내려서 가까운 물체가 먼 물체보다 더 많이 움직이며, 이 점이 틸트와 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 페데스탈(Pedestal)로 움직여 줘. 페데스탈 라이즈(pedestal rise), 붐 업/다운(boom up/down)이라고도 불러. 카메라 전체가 수평을 유지한 채 올라가거나 내려가는 움직임이야.
가까운 레이어가 먼 레이어보다 더 빨리 위아래로 흘러가서 장면에 깊이감이 생기게 해 줘. 이 점이 틸트와 달라.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

카메라가 가까이 있던 피사체에서 뒤쪽 위로 날아오르며 화면을 넓혀 주변을 보여 줍니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 풀백 리빌(Pull-Back Reveal)로 움직여 줘. 드로니(dronie), 풀 어웨이(pull-away)라고도 불러. 피사체 가까이에서 시작해 뒤쪽 위로 날아가며 피사체에서 멀어지는 움직임이야.
피사체는 프레임 가운데에서 점점 작아지고 주변이 점점 더 많이 시야에 들어와서, 마지막에는 배경 전체가 보이게 해 줘. 평범한 달리 아웃은 눈높이에서 조금 뒤로 물러날 뿐이야.
[길이] 동안 진행하고, 부드럽게 출발해서 꾸준히 넓혀 가며 그 장소의 스케일이 하이라이트가 되게 해 줘.

한 테이크 안에서 초점면이 한 피사체에서 다른 피사체로 옮겨 가며, 카메라나 프레이밍은 바뀌지 않습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 랙 포커스(Rack Focus)를 써 줘. 풀 포커스(pull focus), 포커스 풀(focus pull)이라고도 불러. 같은 샷 안에서 초점이 한 피사체에서 깊이가 다른 피사체로 옮겨 가는 거야.
아무것도 움직이지 않고 프레이밍도 바뀌지 않게 해 줘. 선명하던 피사체가 흐려지고 흐릿하던 피사체가 또렷해질 뿐이고, 이 점이 줌이나 카메라 무브와 달라.
이 대목 전체 길이는 [길이]에 맞추고, 첫 피사체에 머물렀다가 초점을 부드럽게 옮긴 뒤 두 번째 피사체에 머물러 줘.

카메라가 렌즈 축을 중심으로 회전해서 프레임 안에서 수평선이 돌아갑니다. 중간까지만 돌리고 그대로 두면 정지된 더치 앵글이 됩니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 롤(Roll)로 움직여 줘. 더치 롤(Dutch roll), Z축 롤(Z-axis roll)이라고도 불러. 운전대를 돌리듯 카메라가 렌즈 축을 중심으로 회전하는 움직임이야.
프레임 전체가 그 중심을 축으로 돌아서 수평선이 기울어 넘어가게 하고, 카메라는 이동하지도 다른 곳을 보지도 않게 해 줘. 중간에 멈추면 더치 앵글이 남아.
[길이] 동안 진행하고, 회전의 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

카메라를 연기자 몸에 고정해서 연기자는 프레임 안에 그대로 있고 배경이 그 주위에서 움직입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 스노리캠(Snorricam)을 써 줘. 보디 카메라(body camera), 보디 캠(body cam)이라고도 불러. 카메라를 연기자 몸에 묶어 연기자를 마주 보게 한 거야.
피사체는 프레임 안의 정확히 같은 자리에 고정되어 있고, 걸음을 떼거나 몸을 돌릴 때마다 배경 전체가 그 주위에서 흔들리고 기울고 휘돌게 해 줘. 트래킹 샷에서는 배경이 그저 고르게 흘러 지나가.
[길이] 동안 계속 이어 가고, 피사체의 움직임에 따라 주변이 휘청거리게 해서 어지럽고 주관적인 느낌이 나게 해 줘.

촬영자가 스태빌라이저로 카메라를 들고 이동하는 무브로, 핸드헬드의 흔들림 없이 공간 속을 미끄러지듯 떠다닙니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 스테디캠 샷(Steadicam Shot)으로 움직여 줘. 짐벌 샷(gimbal shot), 글라이드 캠(glide cam)이라고도 불러. 촬영자가 스태빌라이저에 카메라를 얹고 공간 속을 이동하는 움직임이야.
흔들림이 전혀 없이 미끄러지고 떠다니듯 움직이며, 이동하는 동안 사물을 자유롭게 돌아 나가게 해 줘. 같은 경로를 핸드헬드로 가면 떨리고, 달리는 곧은 레일을 벗어나지 않아.
[길이] 동안 길고 부드럽게, 끊김 없는 하나의 움직임으로 진행해 줘.

카메라가 한자리에서 위나 아래로 회전합니다. 페데스탈과 달리 카메라 본체는 오르내리지 않습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 틸트(Tilt)로 움직여 줘. 틸팅(tilting), 피치(pitch)라고도 불러. 카메라가 제자리에서 위나 아래로 도는 움직임이야.
프레임 안의 모든 것이 같은 속도로 함께 위아래로 흘러가고, 가까운 레이어와 먼 레이어 사이에 깊이 차이가 생기지 않게 해 줘. 이 점이 페데스탈과 달라.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

카메라가 움직이는 피사체의 뒤나 앞, 또는 옆에서 일정한 거리를 유지하며 함께 이동하고, 배경은 흘러 지나갑니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 트래킹 샷(Tracking Shot)으로 움직여 줘. 팔로 샷(follow shot), 트래블링 샷(travelling shot)이라고도 불러. 카메라가 움직이는 피사체와 함께 이동하는 움직임이야.
피사체는 프레임 안에서 자리와 크기를 그대로 지키고, 주변은 가까운 레이어가 먼 레이어보다 빠르게 흘러 지나가게 해 줘. 트럭에서는 피사체도 다른 모든 것과 함께 프레임을 가로질러 흘러가.
[길이] 동안 피사체에 맞춘 일정한 속도로 진행하고, 피사체와의 거리를 똑같이 유지해 줘.

카메라 본체가 옆으로 이동해서 가까운 물체가 먼 물체보다 더 많이 움직이며, 이 점이 팬과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 트럭(Truck)으로 움직여 줘. 트랙(track), 크랩 샷(crab shot)이라고도 불러. 카메라 전체가 옆으로 이동하는 움직임이야.
가까운 레이어가 먼 레이어보다 더 빨리 옆으로 흘러가서 장면에 깊이감이 생기게 해 줘. 이 점이 팬과 달라.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

화면이 모션 블러로 뭉개질 만큼 빠른 팬입니다. 세로로 하면 휩 틸트입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 카메라를 휩 팬(Whip Pan)으로 움직여 줘. 스위시 팬(swish pan), 플릭 팬(flick pan)이라고도 불러. 화면이 뭉개질 만큼 카메라가 옆으로 빠르게 홱 도는 움직임이야.
프레임이 움직이는 방향을 따라 모션 블러로 길게 번졌다가 새 화면에 또렷하게 멈추게 해 줘. 평범한 팬은 처음부터 끝까지 화면을 알아볼 수 있어. 세로로 하면 휩 틸트야.
이 대목 전체 길이는 [길이]에 맞추고, 앞뒤로는 화면을 멈춰 둬서 휩이 한 번의 빠른 튕김으로 읽히게 해 줘.

렌즈의 초점 거리가 바뀌어서 모든 레이어가 패럴랙스 없이 같은 비율로 커지거나 작아집니다. 달리와 달리 카메라는 이동하지 않습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 줌(Zoom)을 써 줘. 줌 인(zoom in), 줌 아웃(zoom out)이라고도 불러. 카메라는 제자리에 있고 렌즈의 초점 거리만 바뀌는 거야.
프레임 안의 모든 것이 같은 비율로 함께 커지거나 작아지고, 가까운 레이어와 먼 레이어 사이에 깊이 차이가 생기지 않게 해 줘. 이 점이 달리와 달라.
[길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 갑자기 출발하거나 뚝 멈추지 않게 해 줘.

헛간 문이 열리듯 세로나 가로로 놓인 경계선 두 개가 가운데에서 양옆으로(또는 그 반대로) 움직입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 반 도어 와이프(Barn Door Wipe)로 이어 줘. 반 도어(barn doors), 스플릿(split), 센터 스플릿(center split)이라고도 불러. 헛간 문이 열리듯 경계선 두 개가 프레임 가운데에서 양옆으로 갈라지며 다음 샷을 드러내는 거야.
경계선이 이동하는 동안 두 샷은 모두 가만히 있게 해 줘. 푸시와 달리 프레임 밖으로 밀려 나가는 것이 없고, 일반 와이프와 달리 가운데에서 시작해 양쪽으로 동시에 드러나. 닫히는 버전으로 하려면 경계선이 양옆에서 들어와 가운데에서 만나게 해 줘.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 두 경계선이 같은 속도로 움직이게 해 줘.

시곗바늘처럼 반지름 선 하나가 프레임 중심을 축으로 돌며 그 뒤로 다음 샷을 드러냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 클록 와이프(Clock Wipe)로 이어 줘. 레이디얼 와이프(radial wipe)라고도 불러. 선 하나가 시곗바늘처럼 프레임 중심을 축으로 돌면서 그 뒤로 다음 샷을 드러내는 거야.
바늘은 맨 위에서 출발해 일정한 속도로 한 바퀴 돌게 하고, 두 샷은 모두 제자리에 있게 해 줘. 일반 와이프와 달리 경계선이 프레임을 가로지르지 않고 한 점을 중심으로 돌아.
한 바퀴 전체를 [길이] 동안 진행해 줘.

톤이 정반대인 두 이미지를 컷으로 이어 둘의 차이를 강조합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 콘트라스트 컷(Contrast Cut)으로 이어 줘. 한 이미지에서 톤이 정반대인 이미지로 곧바로 컷하는 거야.
밝은 것과 어두운 것, 작은 것과 큰 것처럼 두 쪽이 최대한 다르게 하고, 비교할 수 있을 만큼 각각 충분히 머물게 해 줘. 스매시 컷과 달리 핵심은 충격이 아니라 비교야.
두 샷을 [길이] 안에 담고, 컷에는 트랜지션 효과를 넣지 말아 줘.

서로 다른 곳에서 동시에 벌어지는 두 액션을 번갈아 오가며 컷합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 교차 편집(Cross-Cut)으로 편집해 줘. 패럴렐 에디팅(parallel editing), 인터커팅(intercutting)이라고도 불러. 서로 다른 곳에서 동시에 벌어지는 두 액션을 번갈아 오가며 컷하는 거야.
두 액션 모두 화면에 안 나오는 동안에도 계속 진행되게 해서, 돌아올 때마다 떠났던 지점보다 뒤에서 이어지게 해 줘. 메인 액션을 한 번만 떠났다가 돌아오는 컷어웨이와는 이 점이 달라.
시퀀스를 [길이] 안에 담고, 긴장감이 쌓여야 한다면 끝으로 갈수록 조각을 짧게 해 줘.

메인 액션을 잠시 떠나 다른 것을 보여 준 뒤 원래 샷으로 돌아오는 샷입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 컷어웨이(Cutaway)를 넣어 줘. 메인 액션에서 다른 것을 담은 샷으로 잠깐 컷했다가 원래 샷으로 다시 컷하는 거야.
메인 액션은 그 밑에서 계속 진행되게 해서, 돌아왔을 때 그만큼 지나 있게 해 줘. 교차 편집과 달리 두 번째 샷은 한 번만 나오고, 독립된 이야기 줄기가 아니야.
[길이] 안에 담고, 컷어웨이는 그 앞뒤에 놓인 메인 샷 조각보다 짧게 해 줘.

앞 샷이 초점이 나가며 흐려지고 다음 샷이 초점이 맞으며 들어와, 꿈이나 시간의 흐름을 암시합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 디포커스 트랜지션(Defocus Transition)으로 이어 줘. 디포커스(defocus), 블러 트랜지션(blur transition)이라고도 불러. 앞 샷이 초점에서 서서히 벗어나 부드러운 블러가 되고, 그 블러 속에서 다음 샷의 초점이 맞아 들어오는 거야.
화면이 가장 흐릴 때 샷을 바꿔서, 바뀌는 순간이 선명하게 보이는 일이 없게 해 줘. 디졸브와 달리 두 화면이 초점이 맞은 채로 겹치지 않고, 딥 투 블랙과 달리 화면이 단색으로 넘어가지 않아.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 흐려지는 것과 초점이 맞는 것을 똑같이 완만한 속도로 해 줘.

앞 샷이 보통 검은색이나 흰색인 단색으로 페이드 아웃하고, 그 색에서 다음 샷이 페이드 인합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 딥 투 블랙(Dip to Black)으로 이어 줘. 색이 흰색일 때는 딥 투 화이트(dip to white), 워시(wash), 워시아웃(washout)이라고도 불러. 앞 샷이 단색으로 페이드 아웃하고, 그 색에서 다음 샷이 페이드 인하는 거야.
두 샷이 절대 겹치지 않게 하고, 중간에 잠깐은 화면에 단색만 남게 해 줘. 일반 페이드와 달리 다음 샷으로 계속 이어져.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 나가는 쪽과 들어오는 쪽에 시간을 똑같이 나눠 줘.

화면이 서서히 검게 어두워지거나 검은 화면에서 서서히 나타나며, 겹치는 두 번째 샷은 없습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 마무리에 페이드(Fade)를 써 줘. 페이드 아웃(fade out), 페이드 투 블랙(fade to black)이라고도 불러. 화면이 서서히 검게 어두워지는 거야.
두 번째 샷이 비쳐 보이지 않게 순수한 검은색으로 페이드해 줘. 딥 투 블랙과 달리 다른 샷으로 이어지지 않아. 페이드 인은 반대로 진행해서 검은 화면에서 화면이 나타나게 해 줘.
페이드는 [길이] 동안 일정한 속도로 진행해 줘.

보통 1~3프레임밖에 안 되는 아주 짧은 샷을 시퀀스에 끼워 넣어, 의식하기 어려울 만큼 순간적인 충격을 줍니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 플래시 컷(Flash Cut)을 넣어 줘. 몇 프레임밖에 안 되는 샷을 시퀀스에 끼워 넣었다가 곧바로 되돌아오는 거야.
이미지라기보다 덜컥하는 충격으로 느껴지게 해 줘. 컷어웨이와 달리 시청자가 읽을 시간이 없어.
시퀀스를 [길이] 안에 담고, 끼워 넣는 샷은 앞뒤 샷과 밝기를 크게 다르게 해서 번쩍임이 느껴지게 해 줘.

광학 효과 없이 한 샷이 다음 샷으로 즉시 바뀝니다. 다른 모든 트랜지션을 견주는 기준입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 샷들을 하드 컷(Hard Cut)으로 이어 줘. 컷(cut), 다이렉트 컷(direct cut)이라고도 불러. 한 샷이 다음 샷으로 즉시 바뀌는 거야.
컷에는 페이드도 와이프도 다른 어떤 효과도 넣지 말아 줘. 스매시 컷과 달리 충격을 주려는 것이 아니라 그냥 평범한 샷 전환이야.
샷들을 [길이] 안에 담고, 컷은 비트나 동작이 끝나는 지점에 둬서 눈에 띄지 않고 지나가게 해 줘.

시청자가 알아채지 못하게 감춘 컷으로, 흔히 어두운 물체나 카메라 무브 뒤에 숨겨 하나의 연속된 테이크처럼 꾸밉니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 테이크의 이음매를 인비저블 컷(Invisible Cut)으로 숨겨 줘. 푸티지가 하나의 연속된 테이크로 재생되도록 컷을 감추는 거야.
카메라가 계속 움직이는 동안 어두운 물체가 프레임을 가득 채우게 하고, 그 순간에 컷한 다음 반대편에서 같은 움직임을 같은 속도로 이어 가 줘. 내추럴 와이프와 달리 시청자가 뭔가 바뀌었다는 것을 알아채면 안 돼.
두 테이크를 [길이] 안에 담고, 숨긴 컷을 지나는 동안 카메라 속도를 일정하게 유지해 줘.

같은 프레이밍 안에서 시간의 한 토막을 건너뛰는 컷으로, 카메라는 그대로인데 피사체의 위치가 눈에 띄게 튑니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 점프 컷(Jump Cut)으로 편집해 줘. 같은 샷 안에서 시간을 앞으로 건너뛰며 컷하는 거야.
카메라와 프레이밍은 그대로 두고 컷마다 피사체가 나중 위치로 툭 튀게 하되, 조각 사이에는 트랜지션을 넣지 말아 줘.
시퀀스를 [길이] 안에 담고, 컷을 비트에 맞춰서 튀는 것이 오류가 아니라 의도한 것으로 읽히게 해 줘.

다음 샷이 앞 샷의 밝기를 따라 나타나서 어두운(또는 밝은) 영역부터 먼저 바뀝니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 루마 페이드(Luma Fade)로 이어 줘. 루마 와이프(luma wipe), 그레이디언트 와이프(gradient wipe)라고도 불러. 다음 샷이 앞 샷의 밝기에 따라 비쳐 나오게 하는데, 가장 어두운 영역이 먼저, 가장 밝은 영역이 마지막이야.
변화가 화면 속 형태를 따라가게 해 줘. 밝은 영역은 아직 남아 있는 동안 그림자와 어두운 물체부터 다음 샷으로 바뀌는 거야. 프레임 전체가 고르게 섞이는 디졸브와는 이 점이 달라.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 어두운 쪽에서 밝은 쪽으로 매끄럽게 훑어 가되 단계 사이의 경계는 부드럽게 해 줘.

형태나 색, 위치, 동작이 서로 맞아떨어지는 두 샷 사이의 컷으로, 하나가 시각적으로 다른 하나가 됩니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 매치 컷(Match Cut)으로 이어 줘. 그래픽 매치(graphic match), 매치 온 액션(match on action)이라고도 불러. 형태나 위치, 움직임이 맞아떨어지는 두 샷 사이를 컷하는 거야.
두 번째 샷의 주요 형태를 첫 번째 샷의 형태가 있던 바로 그 자리에, 같은 크기로, 같은 방향으로 움직이게 놓아서 컷하는 순간 하나가 다른 하나로 변하는 것처럼 보이게 해 줘. 둘 사이에 모프나 디졸브는 넣지 말아 줘.
두 샷을 [길이] 안에 담고, 두 샷이 공유하는 움직임의 한가운데에서 컷해 줘.

타일이나 무늬 칸으로 이루어진 격자가 정해진 순서나 무작위 순서로 뒤집히며 다음 샷이 나타납니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 매트릭스 와이프(Matrix Wipe)로 이어 줘. 체커보드(checkerboard), 체커 와이프(checker wipe), 랜덤 블록(random blocks)이라고도 불러. 프레임을 타일 격자로 나누고 타일을 하나씩 차례로 뒤집어 다음 샷으로 넘기는 거야.
타일마다 새 샷에서 자기 자리에 해당하는 조각을 보여 줘서 전체 화면이 제자리에서 맞춰지게 해 줘. 무늬 있는 느낌을 원하면 체커보드 순서로, 글리치 느낌을 원하면 무작위 순서로 하고, 그 밑의 두 샷은 모두 가만히 있게 해 줘.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 타일 하나하나는 빠르게 뒤집히되 뒤집히는 시점은 전체 시간에 고르게 퍼지게 해 줘.

짧은 샷 여러 개를 빠르게 이어 붙여 시간이나 정보를 몇 초로 압축합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 화면을 몽타주(Montage)로 구성해 줘. 래피드 컷(rapid cuts), 다이내믹 커팅(dynamic cutting)이라고도 불러. 짧은 샷 여러 개를 빠르게 이어 붙이는 거야.
샷마다 다른 이미지를 쓰고 화면에는 잠깐씩만 나오게 한 뒤 일반 컷으로 이어서, 모두 합쳐 긴 시간을 압축하게 해 줘. 교차 편집과 달리 샷이 고정된 두 액션 사이를 오가지 않아.
전체를 [길이] 안에 담고, 컷 리듬은 일정하게 비트에 맞춰 줘.

벽이나 사람, 지나가는 차량 같은 전경의 물체가 렌즈 앞을 가로지르며 다음 샷으로 넘어가는 컷을 가립니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 내추럴 와이프(Natural Wipe)로 이어 줘. 프레임 블로킹(frame blocking), 인비저블 와이프(invisible wipe)라고도 불러. 전경의 물체가 렌즈 바로 앞을 지나가고, 그 뒤에는 이미 다음 샷이 와 있는 거야.
물체가 화면을 다 가로지를 때까지 바뀌는 부분을 그 물체 밑에 숨겨서, 물체가 직접 이전 샷을 닦아 내는 것처럼 보이게 해 줘. 일반 와이프와 달리 그려 넣은 경계선이 없고, 인비저블 컷과 달리 시청자가 장면이 바뀌었다는 것을 알아봐야 해.
물체가 지나가는 동작은 [길이] 동안 진행하고, 물체가 일정하고 자연스러운 속도로 움직이게 해 줘.

앞 샷이 책장처럼 벗겨지거나 넘어가며 그 뒤의 다음 샷을 드러냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 페이지 필(Page Peel)로 이어 줘. 페이지 컬(page curl)이라고도 하고, 한쪽 변 전체가 들리면 페이지 턴(page turn)이라고도 불러. 앞 샷이 한쪽 모서리부터 들려 종이 한 장처럼 벗겨지면서 밑에 깔린 다음 샷을 드러내는 거야.
페이지가 접혀 넘어갈 때 뒷면이 보이게 하고, 밑의 샷은 가만히 있게 해 줘. 일반 와이프와 달리 이전 화면이 실제 종이 한 장이 들려 나가는 것처럼 읽혀.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 모서리가 들릴 때는 이즈 인으로, 페이지가 프레임을 벗어날 때는 이즈 아웃으로 해 줘.

같은 축선 위에서 같은 피사체를 더 타이트하게 잡은 프레임으로 즉시 건너뛰며, 두 크기 사이에 줌으로 이동하는 과정은 없습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 펀치 인(Punch In)을 써 줘. 컷 인(cut-in), 액시얼 컷(axial cut)이라고도 불러. 같은 축선 위에서 같은 피사체를 더 타이트하게 잡은 프레임으로 즉시 컷하는 거야.
두 크기 사이에 줌으로 이동하는 과정은 보여 주지 말고, 액션은 시간을 건너뛰지 않고 계속 이어지게 해 줘. 이 점이 줌이나 점프 컷과 달라.
[길이] 안에 담고, 강조할 단어나 디테일에 컷을 맞춰 줘.

화면에 물결처럼 일렁이는 왜곡이 들어간 디졸브로, 전통적으로 플래시백이나 상상 속 사건을 알립니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 리플 디졸브(Ripple Dissolve)로 이어 줘. 화면이 수면처럼 일렁이는 동안 한 샷에서 다음 샷으로 디졸브하는 거야.
물결이 앞 샷에서 점점 커지고, 겹치는 동안 유지되다가, 다음 샷에서 가라앉게 해 줘. 일반 디졸브와 달리 화면이 섞이면서 휘어지고, 디포커스 트랜지션과 달리 선명함은 그대로야.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 물결이 한 방향으로 잔잔하게 흐르게 해 줘.

앞 샷은 제자리에 있고 다음 샷이 그 위로 미끄러져 들어옵니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 슬라이드(Slide)로 이어 줘. 밴드 슬라이드(band slide)라고도 불러. 다음 샷이 한쪽 가장자리에서 미끄러져 들어와 앞 샷을 덮는 거야.
앞 샷은 덮이는 동안 제자리에 그대로 있게 해 줘. 푸시와 달리 프레임 밖으로 밀려 나가지 않아.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 시작과 끝에 이징을 줘서 새 샷이 뚝 멈추지 않고 자리를 잡게 해 줘.

예고 없이 한 장면에서 극명하게 대비되는 장면으로 갑자기 넘어가는 컷으로, 충격이나 펀치라인에 씁니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 스매시 컷(Smash Cut)으로 이어 줘. 길리건 컷(Gilligan cut), 바이시클 컷(bicycle cut)이라고도 불러. 조용한 샷에서 극명하게 대비되는 샷으로 갑자기 컷하는 거야.
예고를 주지 말아 줘. 차분한 샷에 머물다가 페이드나 빌드업 없이 시끄럽고 빠른 액션 한복판에 떨어지게 해 줘. 일반 하드 컷과 달리 덜컥하는 충격 자체가 핵심이야.
두 샷을 [길이] 안에 담고, 컷 직전의 조용한 샷은 편하게 느껴지는 길이보다 조금 더 끌어 줘.

커지거나 작아지는 별 모양 마스크가 다음 샷을 데리고 들어옵니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 스타 와이프(Star Wipe)로 이어 줘. 셰이프 와이프(shape wipe)라고도 하고, 모양이 하트면 하트 와이프(heart wipe)라고도 불러. 별 모양의 구멍이 프레임 가운데에서 커지면서 그 안으로 다음 샷이 들어오는 거야.
별의 가장자리는 또렷하게, 두 샷은 모두 가만히 있게 하고, 모양이 귀퉁이를 모두 벗어날 때까지 커지게 해 줘. 아이리스 와이프와 달리 구멍이 원이 아니라 알아볼 수 있는 모양이야.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 천천히 시작해서 모양이 프레임을 채우기 전에 먼저 읽히게 해 줘.

블라인드 살이 돌아 열리듯 나란한 띠들이 다음 샷을 드러냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 베니션 블라인드(Venetian Blinds) 트랜지션으로 이어 줘. 밴드 와이프(band wipe)라고도 불러. 블라인드 살이 돌아 열리듯 나란한 띠들이 프레임 전체에 걸쳐 열리면서 다음 샷을 드러내는 거야.
띠의 폭을 똑같이 하고 모두 동시에 열어 줘. 일반 와이프와 달리 프레임을 가로지르는 경계선이 하나도 없고, 두 샷 모두 제자리에 있어.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 모든 띠가 같은 속도로 열리게 해 줘.

앞 샷이 한 점을 향해 빠르게 줌 인하고 다음 샷이 비슷한 지점에서 줌 아웃해 나와, 컷을 뚫고 날아가는 듯합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 두 샷을 줌 트랜지션(Zoom Transition)으로 이어 줘. 줌 인/아웃 트랜지션(zoom in/out transition)이라고도 불러. 앞 샷이 한 점을 향해 빠르게 줌 인하고 다음 샷이 같은 점에서 나와서, 컷을 뚫고 날아가는 것처럼 보이는 거야.
두 샷에 걸쳐 줌을 한 방향으로 이어 가고, 가장 빠른 순간에 컷을 숨겨 줘. 펀치 인과 달리 두 크기 사이를 이동하는 과정이 보이고, 카메라 줌과 달리 다른 샷에서 끝나.
트랜지션은 [길이] 동안 진행하고, 컷으로 들어가며 가속하고 컷에서 나오며 감속해 줘.

포즈가 2프레임이나 3프레임마다 한 번만 바뀌어서, 매 프레임 바뀌는 1코마 움직임보다 뚝뚝 끊기는 손그림 리듬이 납니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 애니메이션에 2코마(Animating on Twos)를 써 줘. 온 투스(on twos), 헬드 프레임(held frames)이라고도 불러. 포즈 하나를 두 프레임 동안 유지해서, 영상이 재생되는 빈도의 절반으로만 화면이 바뀌는 거야.
움직임의 경로와 전체 속도는 그대로 두고, 손그림이나 스톱 모션 애니메이션처럼 작고 고른 간격으로 툭툭 끊기며 나아가게 해 줘. 긴 멈춤을 사이에 두고 크게 몇 번 건너뛰면 안 돼. 그러면 스텝이 돼.
[길이] 동안 계속 유지하고, 더 뚝뚝 끊겨야 한다면 포즈마다 한 프레임씩 더 유지해서 3코마(on threes)로 해 줘.

본 동작에 앞서 와인드업처럼 반대 방향으로 살짝 움직이는 것으로, 움직임의 시작 쪽에서 오버슈트와 짝을 이룹니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임을 예비 동작(Anticipation)으로 시작해 줘. 와인드업(wind-up), 백 인(back in)이라고도 불러. 오브젝트가 먼저 반대 방향으로 살짝 물러났다가 본 동작으로 튀어 나가는 거야.
물러나는 동작은 오브젝트가 떠나기 전, 시작 쪽에 속해. 끝에서 목표 지점을 지나치는 오버슈트를 거울처럼 뒤집은 거야.
와인드업과 본 동작을 [길이] 안에 담고, 물러나는 동작은 작고 여유 있게 해서 뒤따르는 출발이 빠르게 느껴지게 해 줘.

오브젝트가 직선이 아니라 곡선 궤적을 따라 움직이며, A에서 B로 곧게 가는 움직임과 대비됩니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 오브젝트를 아크(Arcs)를 따라 움직여 줘. 아크 모션(arc motion), 커브드 패스(curved path)라고도 불러. 한 위치에서 다음 위치로 직선이 아니라 곡선 궤적을 그리며 이동하는 거야.
시작점과 끝점은 그대로 두고 그 사이의 경로만 휘게 해 줘. 던진 공이나 흔들리는 팔이 그렇게 움직이는데, A에서 B로 곧게 가는 움직임은 기계적으로 보여.
움직임을 [길이] 안에 담고, 곡선은 도중에 꺾이는 데 없이 한 번에 매끄럽게 이어지게 해 줘.

오브젝트가 바닥에 떨어진 공처럼 목표 지점에 부딪혀 점점 작게 튀다가 멈춥니다. 닿을 때마다 딱 멈춘다는 점이 엘라스틱과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임을 바운스(Bounce)로 끝내 줘. 바운스 이즈(bounce ease), 바운스 아웃(bounce out)이라고도 불러. 오브젝트가 바닥에 떨어진 공처럼 목표 지점에 부딪히고, 점점 작게 튀다가 멈추는 거야.
목표 지점을 뚫고 지나가면 절대 안 돼. 닿을 때마다 딱 멈추고 곧바로 되튀는 거야. 목표 지점 양쪽으로 넘나드는 엘라스틱과는 이 점이 달라.
움직임과 튀는 동작을 [길이] 안에 담고, 튈 때마다 직전보다 확실히 짧아지게 해 줘.

모션이 처음부터 다시 반복됩니다. 심리스 루프에서는 끝 상태가 시작 상태와 같아서 다시 시작하는 지점이 보이지 않습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 모션을 사이클 루프(Cycle Loop)로 반복해 줘. 루프(loop), 리피트(repeat)라고도 불러. 끝에 닿을 때마다 처음부터 다시 시작하는 거야.
거꾸로 재생하지 말고 처음으로 건너뛰게 해 줘. 거꾸로 재생하면 핑퐁 루프가 돼. 심리스 루프로 하려면 마지막 프레임을 첫 프레임과 같게 맞춰서 다시 시작하는 지점이 보이지 않게 해 줘.
[길이] 동안 계속 반복해 줘. 반복할 때마다 처음으로 돌아가지 않고 직전에 끝난 지점에서 이어 가야 한다면 오프셋 루프로 해 줘.

느리게 시작해서 끝으로 갈수록 가속하므로 오브젝트가 최고 속도로 떠납니다. 이즈 아웃의 반대입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임에 이즈 인(Ease In)을 써 줘. 슬로 인(slow in)이라고도 하고, 가속(accelerating)이라고도 불러. 느리게 시작해서 계속 빨라지므로, 움직임이 끝날 때 오브젝트는 최고 속도야.
끝을 부드럽게 하지 말아 줘. 그건 빠르게 시작해서 부드럽게 멈추는 정반대 커브인 이즈 아웃이야.
움직임을 [길이] 안에 담아 줘. 멈추는 모습이 보이지 않으니 프레임 밖으로 나가는 오브젝트에 잘 맞아.

느리게 시작해 중간에 빨라졌다가 느리게 멈춥니다. 시작할 때도 부드럽게 가속한다는 점이 이즈 아웃과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임에 이즈 인 아웃(Ease In-Out)을 써 줘. 이지 이즈(easy ease)라고도 하고, 슬로 인 앤 슬로 아웃(slow in and slow out)이라고도 불러. 느리게 시작해서 중간에 가장 빠르고, 느려지면서 부드럽게 멈추는 거야.
양쪽 끝을 모두 부드럽게 해 줘. 최고 속도로 시작해서 멈출 때만 부드러워지는 이즈 아웃과는 이 점이 달라.
움직임을 [길이] 안에 담고, 중간이 두 정지 상태 사이를 탁 넘어가는 빠른 스냅처럼 느껴져야 한다면 더 강한 커브를 골라 줘.

빠르게 시작해서 감속하며 부드럽게 멈춥니다. 오브젝트가 이미 움직이는 채로 들어와 부드럽게 자리를 잡으며, 이즈 인의 반대입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임에 이즈 아웃(Ease Out)을 써 줘. 슬로 아웃(slow out)이라고도 하고, 감속(decelerating)이라고도 불러. 최고 속도로 시작해서 꾸준히 느려지다가 부드럽게 멈추는 거야.
시작을 부드럽게 하지 말아 줘. 오브젝트는 나타날 때 이미 움직이고 있어야 해. 속도도 서서히 올리는 이즈 인 아웃과는 이 점이 달라.
움직임을 [길이] 안에 담아 줘. 프레임 안으로 들어와 자리를 잡는 요소에 잘 맞아.

하나의 정해진 모습이 아니라 움직이는 동안 속도가 변한다는 개념입니다. 리니어와 비교하면 이징을 준 모션이 기계적이지 않고 자연스럽게 느껴지는 것을 볼 수 있습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 모든 움직임에 이징(Easing)을 줘. 타이밍 커브(timing curve), 스피드 커브(speed curve)라고도 불러. 속도를 일정하게 두지 말고, 움직임마다 진행되는 동안 속도가 변하게 하는 거야.
등속(리니어) 모션은 기계적으로 보이고, 이징을 준 모션은 실제 사물처럼 속도가 붙었다가 줄어들어. 들어오는 것에는 이즈 아웃, 나가는 것에는 이즈 인, 화면 안에 머무는 움직임에는 이즈 인 아웃을 써 줘.
움직임 하나하나는 [길이] 안에 끝내고, 처음부터 끝까지 같은 계열의 커브를 써서 작품이 일관되게 느껴지게 해 줘.

늘였다 놓은 고무줄처럼 목표 지점을 중심으로 진폭이 줄어들며 여러 번 진동합니다. 오버슈트보다 흔들림이 많습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임에 엘라스틱(Elastic) 이징을 써 줘. 엘라스틱 이즈(elastic ease), 엘라스틱 아웃(elastic out)이라고도 불러. 늘였다 놓은 고무줄처럼 오브젝트가 목표 지점으로 탁 튀어 가서 그 주위를 앞뒤로 흔들리고, 흔들림은 매번 작아지는 거야.
목표 지점을 여러 번 넘나들게 해 줘. 오버슈트는 한 번만 지나치고, 바운스는 아예 지나치지 않아.
움직임과 흔들림을 [길이] 안에 담고, 끝나기 전에 흔들림이 완전히 잦아들게 해 줘.

실제 움직임의 크기나 타이밍을 현실보다 극단적으로 밀어붙인 것입니다. 사실적인 버전과 견주어야만 드러나는 강도의 선택입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 애니메이션에 과장(Exaggeration)을 써 줘. 실제로 일어날 법한 움직임을 가져다 더 멀리 밀어붙이는 거야. 와인드업은 더 크게, 스트레치는 더 길게, 멈춤은 더 세게.
다른 동작이 아니라 같은 동작의 강도만 올린 거야. 경로와 일어나는 순서는 그대로 두고, 각각이 얼마나 멀리, 얼마나 날카롭게 가는지만 키워 줘.
[길이] 안에 담고, 오브젝트를 알아볼 수 없게 되는 지점 바로 앞에서 멈춰 줘. 망가진 느낌이 아니라 카툰풍의 장난스러운 느낌이 나야 해.

느슨하게 붙은 부분들이 몸통이 멈추거나 출발한 뒤에도 계속 움직이거나 뒤처져 따라오므로, 모든 부분이 한꺼번에 움직이고 멈추지 않습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 애니메이션에 팔로 스루와 오버래핑 액션(Follow Through and Overlapping Action)을 써 줘. 드래그(drag), 래그(lag)라고도 불러. 느슨하게 붙은 부분들이 몸통이 출발할 때는 뒤처져 따라오고, 몸통이 멈춘 뒤에도 계속 가다가 지나쳐 흔들린 다음 자리를 잡는 거야.
모든 부분이 한꺼번에 움직이고 멈추면 안 돼. 이 부분들은 몸통에 끌려가는 수동적인 것이야. 메인 동작 옆에서 따로 펼쳐지는 작은 동작인 세컨더리 액션과는 이 점이 달라.
움직임과 자리를 잡는 과정을 [길이] 안에 담고, 길거나 가벼운 부분일수록 더 많이 뒤처지고 멈추는 데 더 오래 걸리게 해 줘.

윤곽선이 매번 다시 그린 것처럼 프레임마다 살짝 떨려서, 형태가 가만히 있어도 생동감 있는 손맛이 납니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 윤곽선에 라인 보일(Line Boil)을 넣어 줘. 보일링 라인(boiling lines), 위글리 라인(wiggly lines)이라고도 불러. 몇 프레임마다 모든 선을 조금씩 다르게 다시 그려서, 형태 자체는 가만히 있어도 선이 제자리에서 떨리는 거야.
손으로 따라 그린 그림들을 넘겨 보는 것처럼 낮은 프레임 레이트로 작게 툭툭 바뀌게 해 줘. 매끄럽게 흐르면 액체처럼 읽히고, 형태 전체가 이리저리 움직이면 위글이 돼.
[길이] 동안 계속 떨리게 하고, 떨림은 형태가 쉽게 읽힐 만큼 작게 유지해 줘.

오브젝트가 목표 지점을 살짝 지나쳤다가 되돌아옵니다. 한 번만 지나치고 바닥에 부딪히는 일 없이 자리를 잡는다는 점이 바운스와 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임을 오버슈트(Overshoot)로 끝내 줘. 백 이즈(back ease), 백 아웃(back out)이라고도 불러. 오브젝트가 목표 지점을 살짝 지나쳤다가 되돌아와 자리를 잡는 거야.
목표 지점을 딱 한 번만 지나치고 그 뒤로는 흔들리지 않게 해 줘. 바운스는 목표 지점에 부딪혀 지나치지 않고 되튀고, 엘라스틱은 여러 번 넘나들어.
움직임을 [길이] 안에 담고, 오버슈트는 작게 해서 실수가 아니라 에너지로 읽히게 해 줘.

모션이 정방향으로 재생된 뒤 역방향으로 재생되기를 반복합니다. 처음으로 건너뛰지 않는다는 점이 사이클 루프와 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 모션을 핑퐁 루프(Ping-Pong Loop)로 반복해 줘. 요요(yoyo), 부메랑(boomerang)이라고도 불러. 끝까지 정방향으로 재생한 다음 처음까지 역방향으로 재생하고, 계속 왔다 갔다 하는 거야.
건너뛰는 일이 절대 없게 해 줘. 사이클 루프는 첫 프레임으로 툭 돌아가 다시 시작하지만, 핑퐁 루프는 자기가 온 경로를 그대로 되짚어 가.
[길이] 동안 계속 이어 가고, 양 끝에서 부드럽게 돌아서게 해서 방향 전환이 벽에 부딪히는 것이 아니라 숨 쉬는 것처럼 느껴지게 해 줘.

더 작은 보조 모션이 메인 모션과 함께 진행되어 시선을 빼앗지 않으면서 생동감을 더합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 메인 모션에 세컨더리 액션(Secondary Action)을 더해 줘. 메인 모션과 함께 진행되는 더 작은 보조 움직임으로, 작은 악센트나 깜빡임, 가벼운 튕김 같은 것으로 생동감을 더하는 거야.
그 자체로 독립된 작은 동작이지, 몸통 뒤에 끌려오는 느슨한 부분이 아니야(그건 팔로 스루야). 그리고 메인 액션에서 시선을 빼앗으면 절대 안 돼.
둘 다 [길이] 안에 담고, 작은 움직임은 메인 움직임 안에서 시작하고 끝나게 해 줘.

아주 빠른 움직임 도중 중간 프레임 한두 장에서 피사체를 경로를 따라 왜곡하거나 복제해 모션 블러를 흉내 냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 빠른 움직임에 스미어 프레임(Smear Frame)을 써 줘. 스미어(smear), 일롱게이티드 인비트윈(elongated in-between)이라고도 불러. 움직임 한가운데의 한두 프레임 동안만 피사체를 경로를 따라 길게 늘여서 두 위치 사이의 간격을 메우는 거야.
카메라가 뭉개듯 흐리게 하지 말고 형태 자체를 다시 그려 줘. 길게 늘이거나, 여러 개로 겹쳐 반복하거나, 뒤에 모션 라인을 끌리게 하는 거야. 그 앞뒤 프레임은 선명하고 왜곡 없이 유지해 줘.
움직임 전체를 [길이] 안에 아주 빠르게 끝내서, 스미어가 형태로 눈에 띄지 않고 속도감으로 느껴지게 해 줘.

물리 기반 모션으로, 목표 지점을 지나쳐 그 주위에서 진동하다가 멈춥니다. 움직임은 고정된 커브가 아니라 강성, 감쇠, 질량에서 나옵니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직임을 스프링(Spring)으로 구동해 줘. 스프링 애니메이션(spring animation), 댐프트 스프링(damped spring)이라고도 불러. 시뮬레이션한 스프링이 오브젝트를 목표 지점으로 끌어당겨서, 정지 상태에서 속도가 붙고 목표 지점을 지나친 뒤 그 주위에서 흔들리다가 멈추는 거야.
모션이 고정된 커브가 아니라 강성, 감쇠, 질량에서 나오게 해 줘. 더 많이 흔들리게 하려면 감쇠를 낮추고, 오버슈트 없이 자리를 잡게 하려면 그렇게 될 때까지 감쇠를 높여 줘.
[길이] 안에 멈추게 하고, 모든 요소에 같은 스프링 설정을 써서 하나의 재질처럼 느껴지게 해 줘.

오브젝트가 부피를 유지한 채 눌리고 늘어나며 무게감과 유연함을 전합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 애니메이션에 스쿼시 앤 스트레치(Squash and Stretch)를 써 줘. 오브젝트가 착지하거나 맞을 때는 납작해지고, 빠르게 움직이는 동안에는 진행 방향으로 길게 늘어나는 거야.
부피를 일정하게 유지해 줘. 넓어지면 그만큼 낮아지고, 그 반대도 마찬가지야. 그리고 형태 변화를 모두 움직임에 맞물리게 해서, 제자리에서 고무줄처럼 출렁이는 것이 아니라 무게감과 유연함으로 읽히게 해 줘.
동작을 [길이] 안에 담고, 부드러운 것은 많이, 단단한 것은 살짝만 변형해 줘.

값이 매끄럽게 움직이지 않고 불연속적인 단계로(홀드라면 한 번만) 건너뜁니다. 홀드는 한순간에 바뀐 뒤 그대로 머무는 것입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 변화에 스텝(Steps)을 써 줘. 스텝트 이즈(stepped ease), 홀드 키프레임(hold keyframes)이라고도 불러. 값이 한 위치에서 다음 위치로 몇 번의 불연속적인 단계로 건너뛰고 그 사이에는 멈춰 있어서, 매끄러운 중간 움직임이 없는 거야.
홀드로 하려면 한 번만 건너뛰게 해 줘. 오브젝트가 가만히 있다가 한순간에 새 값으로 바뀌고 거기에 머무는 거야. 이것은 의도적인 몇 번의 건너뜀이지, 2코마처럼 프레임 단위로 잘게 끊기는 것이 아니야.
건너뛰는 지점을 [길이] 동안 고르게 배분해 줘.

정해진 빈도와 진폭으로 무작위로 조금씩 어긋나게 해서, 오브젝트가 설계된 경로를 따르지 않고 불규칙하게 떨리거나 떠다닙니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 요소에 위글(Wiggle)을 넣어 줘. 지터(jitter), 랜덤 셰이크(random shake)라고도 불러. 일정한 빈도와 일정한 범위 안에서 요소가 제자리에서 무작위로 조금씩 계속 벗어나는 거야.
어긋나는 정도는 불규칙해야 해. 좌우로 고르게 흔들리면 위글이 아니라 셰이크야. 그리고 핸드헬드 카메라처럼 프레임 전체가 움직이는 것이 아니라 이 요소만 움직여.
[길이] 동안 계속 이어 가고, 위치에 위글을 줘. 요소에 더 잘 맞는다면 위치 대신 회전이나 스케일에 줘.

실제 깊이 두께가 있는 텍스트가 3D 공간에서 회전하거나 날아다니며 옆면에 빛을 받습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 타이틀에 3D 돌출 텍스트(3D Extruded Text)를 써 줘. 3D 텍스트 애니메이션(3D text animation), 익스트루디드 타이틀(extruded title)이라고도 불러. 글자에 실제 두께가 있고, 글자가 3D 공간에서 회전하거나 날아다니면서 옆면에 빛을 받는 거야.
옆면은 앞면과 다르게 음영을 주고, 텍스트가 도는 동안 그 음영이 달라지게 해 줘. 깊이가 글자 뒤에 깔린 평평한 드롭 섀도가 아니라 속이 찬 덩어리로 읽혀야 해.
움직임은 [길이] 동안 재생하고, 앞면과 옆면이 둘 다 보이는 최종 각도에서 이징을 줘서 부드럽게 멈추게 해 줘.

화면 속 주목할 지점에서 선이 뻗어 나가 팝 인하는 라벨이나 박스에 닿아, 화면의 한 부분을 짚어 줍니다. 이미지 안의 한 지점을 겨눈다는 점이 하단 자막과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 콜아웃(Callout)을 넣어 줘. 콜아웃 라인(callout line), 스케치 콜아웃(sketch callout)이라고도 불러. 화면 속 주목할 지점에서 선이 뻗어 나가고, 그 끝에 라벨이 팝 인하는 거야.
선은 가리키려는 바로 그 지점에 고정하고, 선을 먼저 그린 다음 라벨을 들여와 줘. 아래쪽의 정해진 띠에 자리하는 하단 자막과 달리 콜아웃은 이미지 안의 무언가를 가리켜. 스케치 버전으로 하려면 그 지점을 둘러싼 동그라미와 선을 손으로 그린 것처럼 그려 줘.
[길이] 동안 재생하고, 선은 화면을 가리지 않게 가늘게 하고, 라벨은 읽을 수 있을 만큼 충분히 머물게 해 줘.

원이나 링이 한 점에서 빠르게 퍼졌다가 사라지며, 들어오는 요소 뒤에서 악센트를 더합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 들어오는 요소에 서클 버스트(Circle Burst)로 악센트를 줘. 서클 팝(circle pop), 링 버스트(ring burst)라고도 불러. 링이 요소의 중심에서 빠르게 퍼지면서 요소 뒤에서 사라지는 거야.
링은 커질수록 가늘어지고, 요소가 자리를 잡을 즈음에는 사라져 있게 해 줘. 라인 버스트와 달리 악센트가 바깥으로 쏘아지는 따로 떨어진 선들이 아니라 닫힌 링 하나야.
[길이] 안에 담아 처음에는 빠르게, 끝은 이즈 아웃으로 하고, 요소가 나타나는 순간에 터뜨려 줘.

이름들이 적힌 평면 단이 일정한 속도로 꾸준히 위로(스태프 롤이라면 옆으로) 스크롤합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 끝에 크레딧 롤(Credit Roll)을 넣어 줘. 크레딧 크롤(credit crawl), 스태프 롤(staff roll), 엔드 크레딧 스크롤(end credits scroll)이라고도 불러. 이름들이 적힌 평면 단이 프레임 위쪽으로 꾸준히 스크롤하는 거야.
속도는 처음부터 끝까지 일정하게, 텍스트는 끝까지 평평하고 같은 크기로 유지해 줘. 오프닝 크롤과 달리 뒤로 기울거나 멀어지며 작아지는 것이 없어. 스태프 롤 버전으로 하려면 이름들이 프레임을 옆으로 가로지르게 해 줘.
[길이] 동안 진행하고, 지나가는 줄을 하나하나 읽을 수 있을 만큼 느리게 해 줘.

자막 전체가 화면에 떠 있는 채로 말하는 단어마다 밝게 켜집니다. 텍스트가 단어 단위로 나타나거나 사라지는 일이 없다는 점이 팝 자막과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 노래방 자막(Karaoke Captions)을 달아 줘. 워드 하이라이트 캡션(word highlight captions), 가라오케 서브타이틀(karaoke subtitles)이라고도 불러. 자막 전체가 화면에 떠 있고, 말하는 단어마다 밝게 켜지는 거야.
하이라이트만 단어에서 단어로 옮겨 가게 해 줘. 팝 자막과 달리 나타나거나 사라지는 단어가 없어. 말하는 단어는 색 변화나 뒤에 깔리는 블록, 살짝 커지는 스케일 업, 작은 바운스로 표시해 줘.
하이라이트는 [길이]에 걸쳐 말소리에 맞추고, 자막은 피사체를 가리지 않게 프레임 아래쪽에 둬 줘.

짧은 선들이 한 점이나 요소에서 바깥으로 방사형으로 뻗었다가 다시 줄어들거나 사라집니다. 무언가 팝 인할 때 악센트로 씁니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 들어오는 요소에 라인 버스트(Line Burst)로 악센트를 줘. 레이디얼 라인 버스트(radial line burst), 셰이프 버스트(shape burst)라고도 불러. 짧은 선들이 요소 주위에서 바깥으로 쏘아져 나갔다가 다시 줄어들거나 사라지는 거야.
선들을 요소 둘레에 고른 간격으로 배치하고, 선마다 안쪽 끝에서 자라나 바깥쪽 끝으로 사라지게 해 줘. 서클 버스트와 달리 악센트가 닫힌 원 하나가 아니라 따로 떨어진 광선들이 이룬 고리야. 폴리곤 버전으로 하려면 선 대신 작은 도형들을 바깥으로 날려 줘.
[길이] 안에 담아 빠르고 경쾌하게 하고, 요소가 팝 인하는 순간에 터뜨려 줘.

차트 선이 데이터 포인트를 따라 왼쪽에서 오른쪽으로 그려지고, 포인트마다 마커가 팝 인합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 라인 차트 드로우(Line Chart Draw)로 추세를 보여 줘. 라인 그래프 드로온(line graph draw-on)이라고도 불러. 차트 선이 데이터 포인트를 따라 왼쪽에서 오른쪽으로 스스로 그려지고, 선이 닿는 포인트마다 마커가 팝 인하는 거야.
축과 눈금선은 미리 자리에 둔 채 가만히 있게 해서 선과 마커만 움직이게 해 줘. 맵 루트와 달리 선을 따라 이동하는 것이 없고, 마커는 각자 자기 데이터 포인트에 머물러.
[길이] 동안 일정한 속도로 그리고, 마커마다 선이 도착하는 순간에 맞춰 팝 인하게 해 줘.

도형과 텍스트가 매끄럽게 출렁이는 가장자리와 함께 물처럼 늘어나고 일렁이며 흐릅니다. 독립된 도형이 아니라 실제 아트워크를 변형한다는 점이 블롭 모프와 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 아트워크에 리퀴드 모션(Liquid Motion)으로 애니메이션을 넣어 줘. 리퀴드 애니메이션(liquid animation), 플루이드 모션(fluid motion), 플루이드 시뮬레이션(fluid simulation)이라고도 불러. 도형과 텍스트가 매끄럽게 출렁이는 가장자리와 함께 물처럼 늘어나고 일렁이며 흐르는 거야.
따로 만든 블롭이 아니라 실제 아트워크를 변형해 줘. 부분마다 부피가 있는 것처럼 눌리고 늘어나게 하고, 물방울이 튀어 나갔다가 떨어져 다시 합쳐지게 하고, 이웃한 부분과 닿으면 잠깐 달라붙게 해 줘.
[길이] 동안 재생하고, 출렁임이 서서히 잦아들어 아트워크가 다시 선명하고 가만히 있게 해 줘.

요소들이 날아오거나 흘러 들어와 한데 모이며 최종 로고로 완성됩니다. 움직임의 끝에서 로고가 조립된다는 점이 일반 리빌과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 로고 리졸브(Logo Resolve)로 로고를 등장시켜 줘. 따로 떨어진 요소들이 여러 곳에서 날아오거나 흘러 들어와 한데 모이다가, 완성된 로고로 딱 맞물리는 거야.
맨 끝까지 로고를 읽을 수 없게 해 줘. 마크가 제자리에서 드러나는 일반 로고 리빌과 달리, 여기서는 마지막 조각이 도착해야 비로소 로고가 존재해. 조각들은 흩어지고 돌아가 있고 크기도 제각각인 상태에서 출발하게 하고, 도착 시점을 엇갈리게 해 줘.
[길이]의 대부분을 모이는 과정에 쓰고, 그런 다음 조립된 로고가 자리를 잡고 머물게 해 줘.

모션과 함께 브랜드 마크로 넘어가는 짧은 시퀀스입니다. 대부분의 로고 애니메이션을 아우르는 상위 용어이고, 범퍼와 아이덴트는 그중 짧게 끼워 넣는 포맷입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 마무리에 로고 리빌(Logo Reveal)로 브랜드 마크를 보여 줘. 로고 스팅(logo sting), 로고 인트로(logo intro), 로고 애니메이션(logo animation), 아이덴트(ident), 로고 범퍼(logo bumper), 로고 빌드(logo build), 로고 어셈블(logo assemble)이라고도 불러. 로고가 모션과 함께 나타난 뒤 그대로 머무는 짧은 시퀀스야.
연출을 하나 골라서 그것만 써 줘. 깔끔한 와이프와 슬라이드, 마크로 모여드는 파티클, 로고가 솟아오르는 액체 스플래시, 제자리에 탁 맞춰지는 글리치, 깜빡이며 켜지는 네온 튜브, 돌아서 시청자를 정면으로 향하는 3D 오비트 가운데 하나야. 로고 리졸브와 달리 로고가 날아온 조각들로 조립되지 않고 서 있는 자리에서 드러나.
리빌 전체를 [길이] 안에 끝내고, 완성된 로고가 인식될 만큼 충분히 화면에 가만히 머물게 해 줘.

이름이나 직함 그래픽이 프레임 아래쪽으로 슬라이드, 와이프, 페이드로 들어와 머물렀다가, 메인 화면을 가리지 않은 채 애니메이션으로 빠져나갑니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 하단 자막(Lower Third)을 넣어 줘. 카이런(chyron), 네임 스트랩(name strap), 슈퍼(super), 애스턴(aston), CG라고도 불러. 이름과 직함 그래픽이 애니메이션으로 프레임 아래쪽에 들어와 머물렀다가 애니메이션으로 빠져나가는 거야.
아래쪽 띠 안에서 한쪽으로 치우치게 둬서 메인 화면을 절대 가리지 않게 해 줘. 콜아웃과 달리 이미지 안의 무언가를 가리키지 않아. 슬라이드나 와이프로 들여오고, 내보낼 때는 같은 방식을 거꾸로 해 줘.
등장, 머무름, 퇴장을 [길이] 안에 담고, 두 줄을 다 읽을 수 있을 만큼 충분히 머물게 해 줘.

지도 위 장소 사이의 경로를 따라 선이 스스로 그려지고, 마커가 그 선을 따라 이동합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 맵 루트(Map Route)로 여정을 그려 줘. 맵 루트 애니메이션(map route animation), 트래블 루트(travel route)라고도 불러. 지도 위 두 장소 사이의 경로를 따라 선이 스스로 그려지고, 마커가 그 선을 따라 이동하는 거야.
마커는 선의 맨 앞 끝에 두고, 굽이마다 나아가는 방향을 향하도록 돌려 줘. 라인 차트 드로우와 달리 축이나 데이터 포인트가 없고, 장소에서 장소로 움직이는 여행자 하나만 있어.
여정은 [길이] 동안 진행하고, 출발할 때는 서서히 속도를 올리고 도착할 때는 서서히 줄이며, 마커가 도착하면 목적지를 표시해 줘.

화면이나 카드 같은 평면 레이어를 3D에서 뒤로 기울여 한쪽 가장자리로 갈수록 멀어지게 하고 깊이감을 줍니다. 기울어지는 것은 카메라가 아니라 레이어입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 평면 화면이나 카드에 퍼스펙티브 틸트(Perspective Tilt)를 줘. 3D에서 뒤로 기울어져 한쪽 가장자리가 멀리 물러나고 레이어에 깊이감이 생기는 거야.
레이어 자체를 기울이고 그 뒤의 모든 것은 정확히 제자리에 있게 해 줘. 카메라 틸트와 달리 화면의 나머지는 움직이면 안 돼. 먼 쪽 가장자리는 작아지고 가까운 쪽 가장자리는 커지게 해서 원근이 분명하게 읽히게 해 줘.
틸트는 [길이] 동안 시작과 끝에 이징을 줘서 진행하고, 레이어 위의 콘텐츠를 아직 읽을 수 있는 각도에서 멈춰 줘.

자막이 한 번에 한 단어나 짧은 구절씩 나타나며, 말하는 순간에 맞춰 팝 인해 직전 것을 대체합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 팝 자막(Pop Captions)을 달아 줘. 빌드 캡션(build captions), 워드 바이 워드 캡션(word-by-word captions)이라고도 불러. 한 번에 한 단어나 짧은 구절만 보여 주고, 각각 말하는 순간에 맞춰 팝 인하면서 직전 것을 대체하는 거야.
모든 단어를 같은 자리에 둬서 시선이 옮겨 다닐 필요가 없게 해 줘. 노래방 자막과 달리 문장 전체가 한꺼번에 화면에 나오는 일이 없어. 단어마다 살짝 오버슈트하는 빠른 스케일 업을 줘.
단어는 [길이]에 걸쳐 말소리에 맞추고, 크고 굵게, 피사체를 가리지 않게 해 줘.

요소가 아무것도 없는 상태에서 커지며 살짝 오버슈트한 뒤 자리를 잡습니다. 단어와 도형에 두루 쓰는 활기찬 등장입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 요소를 팝 인(Pop-In)으로 등장시켜 줘. 스케일 팝(scale pop), 팝(pop), 텍스트 팝(text pop), 라인 팝(line pop)이라고도 불러. 아무것도 없는 상태에서 커지며 살짝 오버슈트한 뒤 원래 크기에 자리를 잡는 거야.
제자리에서 자기 중심을 기준으로 커지게 하고, 오버슈트는 작게 해서 탄력 있는 등장으로 읽히게 해 줘. 다른 곳에서 날아오거나 미끄러져 들어오는 것은 없어. 단어든 도형이든 선이든 같은 움직임을 쓰고, 선은 길이 방향으로 팝 인해.
팝 하나하나를 [길이] 안에 담아 출발은 빠르게, 자리는 금방 잡게 하고, 요소가 여러 개면 시차를 둬서 하나씩 차례로 도착하게 해 줘.

수많은 텍스트 줄이나 댓글, 원시 데이터가 화면 위로 쏟아지거나 스크롤하거나 비처럼 내리며 하나의 텍스처가 됩니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 스트리밍 텍스트(Streaming Text)를 가득 채워 줘. 텍스트 레인(text rain), 데이터 캐스케이드(data cascade)라고도 불러. 수많은 텍스트 줄이나 댓글, 원시 데이터가 화면 위로 쏟아지며 움직이는 텍스처로 읽히는 거야.
크기가 다른 줄들을 서로 다른 속도로 겹쳐서 화면에 깊이감이 생기게 하고, 어느 한 줄에서도 멈추지 말아 줘. 읽으라는 것이 아니라 양을 느끼라는 거야.
[길이] 동안 일정한 흐름으로 진행하고, 앞에 놓이는 것 뒤에 깔릴 수 있을 만큼 어둡게 유지해 줘.

한 단어나 글자가 교체되지 않고 제자리에서 형태나 폰트, 굵기를 바꾸며 다른 것으로 변합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 텍스트 모프(Text Morph)로 한 단어나 글자를 다른 것으로 바꿔 줘. 텍스트 모핑(text morphing), 플루이드 타이포그래피(fluid typography), 리퀴드 모핑 텍스트(liquid morphing text)라고도 불러. 글자꼴이 제자리에서 형태를 바꿔 가다가 새 글자꼴이 되는 거야.
모든 획이 이전 형태에서 새 형태로 끊김 없이 이어지게 해 줘. 페이드 아웃하거나 컷하거나 교체되는 것이 없어서, 시청자는 한 형태가 다른 형태가 되는 것을 지켜보게 돼. 글자에서 글자로 모프하거나, 같은 단어의 굵기나 폰트를 바꾸거나, 형태들이 액체처럼 녹아 합쳐졌다가 다시 굳게 해 줘.
변화를 [길이] 안에 담고, 모프 전후로 각 단어를 읽을 수 있을 만큼 충분히 머물게 해 줘.

텍스트가 곡선 패스 위에 놓여 그 곡선을 따라 이동하며 들어오고, 휘돌고, 나갑니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 텍스트 패스(Text on Path)로 텍스트 한 줄에 애니메이션을 넣어 줘. 텍스트 패스 애니메이션(text path animation), 텍스트 얼롱 패스(text along path)라고도 불러. 텍스트가 곡선 패스 위에 놓여 그 패스를 따라 이동하면서 들어오고, 굽이를 휘돌고, 나가는 거야.
모든 글자가 곡선 위에 서서 곡선을 따라 함께 돌게 해서, 텍스트 줄이 딱딱한 덩어리로 미끄러져 지나가지 않고 리본처럼 휘게 해 줘.
지나가는 동작은 [길이] 동안 고른 흐름으로 진행하고, 패스는 한 번에 매끄럽게 크게 휘는 곡선으로 해서 굽이를 지날 때도 글자를 읽을 수 있게 해 줘.

여러 문단의 텍스트가 위로 스크롤하면서 원근에 맞춰 뒤로 기울어, 소실점을 향해 작아집니다. 평평하게 유지되는 크레딧 롤과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 시작에 오프닝 크롤(Title Crawl)을 넣어 줘. 영어로는 opening crawl이라고도 하고, 롤업(roll-up), 스크롤링 타이포그래피(scrolling typography)라고도 불러. 여러 문단의 텍스트가 원근에 맞춰 뒤로 기운 채 위로 스크롤하며 소실점을 향해 작아지는 거야.
텍스트를 시청자에게서 멀어지는 쪽으로 기운 평면 위에 놓아서, 줄이 아래에서 크게 들어와 멀리서 작아지며 페이드 아웃하게 해 줘. 끝까지 평평하고 같은 크기로 올라가는 크레딧 롤과는 이 점이 달라.
[길이] 동안 일정한 속도로 진행하고, 줄이 멀어지기 전에 하나하나 읽을 수 있을 만큼 느리게 해 줘.

막대나 선, 도형이 사운드트랙의 음량과 주파수에 맞춰 움직입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 오디오 비주얼라이저(Audio-Reactive Visualizer)를 넣어 줘. 영어로는 audio visualizer라고도 하고, 뮤직 비주얼라이저(music visualizer), 오디오 스펙트럼(audio spectrum), 웨이브폼 애니메이션(waveform animation)이라고도 불러. 사운드트랙에 맞춰 움직이는 막대나 선, 도형이야.
모션이 오디오 자체에서 나오게 해 줘. 소리가 큰 순간일수록 도형을 더 멀리 밀고 주파수마다 다른 부분을 움직여서, 비트마다 눈에 보이게 튀어 오르고 조용한 구간에서는 가라앉게 하는 거야. 정해진 리듬으로 그냥 들썩이기만 하는 이퀄라이저는 아무것에도 반응하지 않는 거야.
[길이] 동안 계속 재생하고, 비트마다 빠르게 올라갔다가 그 뒤에는 더 천천히 내려오게 해 줘.

밝은 영역이 주변으로 부드러운 빛무리를 번지게 하고, 이 빛무리가 맥동할 수도 있어서 오브젝트나 텍스트, 도형이 스스로 빛을 내는 것처럼 보입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 밝은 부분에 블룸 글로우(Bloom)를 넣어 줘. 글로우 효과(glow effect)라고도 불러. 빛이 가장자리를 넘어 부드러운 빛무리로 번지게 해서, 스스로 빛을 내는 것처럼 보이게 하는 거야.
빛무리는 밝은 오브젝트에 붙어 함께 움직이고, 딱딱한 경계 없이 부드럽게 사라지게 해 줘. 프레임 가장자리에서 번져 들어오는 라이트 리크나 링과 빛줄기를 더하는 렌즈 플레어와는 이 점이 달라.
[길이] 동안 유지하고, 빛무리가 느린 맥박처럼 부풀었다가 가라앉으며 잔잔하게 숨 쉬게 해 줘.

시간이 거의 멈춘 듯한 가운데 시점이 얼어붙은 액션 주위를 훑어 돕니다. 프리즈 프레임과 달리 카메라는 계속 움직입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 불릿 타임(Bullet Time)을 써 줘. 타임 슬라이스(time slice), 프로즌 모먼트(frozen moment)라고도 불러. 액션이 절정에 이른 순간 시간이 거의 멈추고, 카메라가 피사체 주위를 훑어 도는 거야.
피사체는 거의 움직임 없이 떠 있고, 시점이 이동하는 동안 가까운 레이어와 먼 레이어가 서로 엇갈려 흘러가게 해 줘. 카메라까지 멈추면 그냥 프리즈 프레임일 뿐이야.
이 대목 전체 길이는 [길이]에 맞추고, 멈춤은 갑자기 걸고 그 뒤로 훑는 움직임은 부드럽고 일정하게 유지해 줘.

한 요소만 심리스 루프로 움직이는 정지 사진으로, 프레임의 나머지는 멈춰 있습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 화면을 시네마그래프(Cinemagraph)로 만들어 줘. 비디오 스냅샷(video snapshot)이라고도 불러. 한 요소만 계속 움직이는 정지 사진이야.
나머지는 모두 완전히 멈춰 두고, 그 한 요소만 다시 시작하는 지점에서 튀는 것이 보이지 않게 심리스 루프로 반복해 줘. 움직이는 것이 아예 없으면 그냥 프리즈 프레임일 뿐이야.
루프는 [길이] 동안 재생하고, 작고 자연스럽게 반복되는 모션을 골라서 주변의 정지 상태가 돋보이게 해 줘.

영상 압축을 역이용해(I-프레임을 제거해) 다음 클립의 움직임이 앞 클립의 픽셀을 끌고 녹여서, 뭉개지고 번지는 블록을 만듭니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 두 샷 사이 컷에 데이터모시(Datamosh)를 써 줘. 데이터모싱(datamoshing)이라고도 불러. 깔끔하게 바꾸는 대신, 압축 영상이 키프레임을 잃은 것처럼 이전 화면이 남아서 새 샷의 움직임에 밀려 다니게 하는 거야.
남은 이미지가 사물이 움직이는 방향을 따라 블록 단위로 뭉개지고 번지면서, 새 샷이 완전히 자리 잡을 때까지 조각조각 녹아 없어지게 해 줘. 컷에서 천천히 녹는 것이라, 한순간 찢어졌다가 탁 되돌아오는 글리치 효과와는 달라.
녹는 과정은 [길이] 동안 이어지게 하고, 그런 다음 새 샷은 깨끗하게 남겨 줘.

움직이는 노이즈 맵이 픽셀을 밀어내서, 화면이 뜨거운 공기나 물을 통해 보는 것처럼 일렁입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 디스플레이스먼트 디스토션(Displacement Distortion)을 넣어 줘. 히트 헤이즈(heat haze), 히트 시머(heat shimmer), 터뷸런트 디스플레이스먼트(turbulent displacement)라고도 불러. 계속 흘러가는 노이즈 맵으로 픽셀을 밀어내서, 화면이 뜨거운 공기를 통해 보는 것처럼 일렁이게 하는 거야.
모든 것이 제자리에 있으면서 그 자리에서 부드럽게 휘고 출렁이기만 하게 해 줘. 샷은 바뀌지 않고, 이 점이 리플 디졸브와 달라.
[길이] 동안 계속 아른거리게 하고, 노이즈가 천천히 위로 올라가게 해서 출렁임이 반복되거나 멈추지 않게 해 줘.

이전 프레임의 복사본을 현재 프레임 뒤에 합성해서 움직이는 피사체가 흐려져 가는 자기 잔상을 남깁니다. 복사본이 연속으로 뭉개지지 않고 하나하나 구분된다는 점이 모션 블러와 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 움직이는 피사체에 에코(Echo)를 넣어 줘. 고스팅(ghosting), 트레일(trails), 모션 트레일(motion trails)이라고도 불러. 피사체의 이전 프레임 복사본이 뒤에 남았다가 사라지는 거야.
복사본 하나하나는 경로를 따라 뒤로 물러서는, 따로 알아볼 수 있는 잔상으로 남고, 오래된 것일수록 옅어지게 해 줘. 끊김 없이 이어지는 번짐이면 모션 블러가 돼.
[길이] 동안 진행하고, 피사체가 멈추면 잔상이 따라붙어 사라지게 해 줘.

푸티지를 실제보다 빠른 일정한 속도로 재생해서 움직임이 분주하거나 우스꽝스럽게 보입니다. 타임랩스와 달리 긴 간격으로 뽑은 프레임이 아니라 연속된 푸티지를 빠르게 돌린 것일 뿐입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 푸티지를 패스트 모션(Fast Motion)으로 재생해 줘. 언더크랭킹(undercranking)이라고도 불러.
연속된 푸티지를 실제보다 빠른 하나의 일정한 속도로 돌려서, 액션이 분주하고 조금 우스꽝스럽게 보이면서도 매끄럽게 흐르게 해 줘. 타임랩스라면 그 대신 프레임 사이의 긴 간격을 건너뛰어.
도중에 속도를 바꾸지 말고 액션 전체를 [길이] 안에 담아 줘.

움직이던 푸티지가 한 프레임에서 갑자기 멈추고 그 프레임이 사진처럼 유지됩니다. 계속 움직이는 것이 아무것도 없다는 점이 불릿 타임과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 액션을 프리즈 프레임(Freeze Frame)으로 멈춰 줘. 스톱 프레임(stop-frame), 홀드 프레임(hold frame)이라고도 불러. 움직이던 푸티지가 한 프레임에서 멈추고 사진처럼 머무는 거야.
멈춰 있는 동안에는 피사체도 카메라도, 그 무엇도 움직이면 안 돼. 얼어붙은 순간 주위로 시점이 계속 이동하면 불릿 타임이야.
이 대목 전체 길이는 [길이]에 맞추고, 액션 도중에 갑자기 정지 화면으로 들어가서 읽을 수 있을 만큼 충분히 머물게 해 줘.

화면이 디지털이나 아날로그 오류처럼 잠깐 깨지며 왜곡, 픽셀화, 갑작스러운 밀림이 생깁니다. RGB 분리와 데이터모시를 아우르는 넓은 상위 개념입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 글리치 효과(Glitch Effect)를 걸어 줘. 디지털 글리치(digital glitch), 글리치 아트(glitch art), 글리치 트랜지션(glitch transition)이라고도 불러. 화면이 신호 오류처럼 잠깐 깨졌다가 아무 일도 없었다는 듯 탁 되돌아오는 거야.
화면을 가로 띠로 찢어 옆으로 튀게 하고, 찢어진 부분의 색을 분리하고, 엉뚱한 블록을 몇 개 떨어뜨리고, 프레임 전체를 덜컥 흔들어 줘. 프레임마다 갑자기 바뀌어야지 매끄럽게 바뀌면 안 돼. 짧게 터지듯 나오는 것이고, 계속 깔려 있는 낡은 질감이라면 VHS 룩이 돼.
터질 때마다 [길이] 안에서 짧게 끝내고, 프레임 전체가 밝았다 어두웠다 번쩍이지 않게 해 줘.

프레임 사이에 카메라도 먼 거리를 이동하는 타임랩스로, 시청자가 공간 속을 빠르게 미끄러져 갑니다. 삼각대 타임랩스는 한자리에 머뭅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 화면을 하이퍼랩스(Hyperlapse)로 보여 줘. 프레임 사이에 카메라 자체가 먼 거리를 이동하는 타임랩스야.
시청자가 고정된 한 지점을 향해 공간 속을 빠르게 미끄러져 가고, 주변은 조금씩 끊기며 흘러 지나가며, 시간이 빠르게 흐르는 만큼 빛이 변하게 해 줘. 삼각대 타임랩스라면 한자리에 머물러.
경로 전체를 [길이] 안에 지나가고, 목표 지점을 프레임의 같은 자리에 고정해서 매끄럽게 달리는 느낌이 나게 해 줘.

이미지의 한 조각을 거울처럼 반사하고 회전시켜 대칭 방사형 패턴을 만들며, 소스가 움직이면 패턴이 돌면서 모양을 바꿉니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 만화경(Kaleidoscope)을 적용해 줘. 만화경 효과(kaleidoscope effect)라고도 불러. 화면에서 쐐기 모양으로 잘라 낸 한 조각을 거울처럼 반사해 프레임 중심 둘레에 반복하는 거야.
모든 쐐기가 이웃 쐐기의 거울상인 대칭 방사형 패턴이 되게 하고, 그 밑에서 소스 푸티지가 움직이는 대로 패턴이 돌고 모양을 바꾸게 해 줘. 프레임이 자기 안으로 거듭 줄어드는 것은 이것이 아니라 비디오 피드백이야.
[길이] 동안 계속 재생하고, 패턴이 천천히 회전해서 가만히 있는 순간이 없게 해 줘.

밝은 광원이 렌즈를 지날 때 흩어진 빛이 별 모양 광채와 링, 빛줄기로 나타나 미끄러지듯 움직입니다. 그래픽과 푸티지에 디지털로 추가해 씁니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 렌즈 플레어(Lens Flare)를 넣어 줘. 밝은 광원이 프레임을 가로지를 때 렌즈 안에서 빛이 흩어지는 모습을 보여 주는 거야. 광원 자체에는 별 모양 광채와 긴 빛줄기가, 광원에서 프레임 중심을 지나는 선 위에는 링과 부드러운 원반들이 줄지어 놓여.
이 줄은 광원이 움직이는 대로 미끄러져야 하고, 먼 쪽 고스트는 반대 방향으로 이동해야 해. 이렇게 미끄러지는, 형태가 있는 빛이라는 점이 가장자리에서 번져 드는 형태 없는 빛일 뿐인 라이트 리크와 달라.
광원이 [길이] 동안 지나가게 하고, 광원이 프레임에 들어오고 나갈 때 플레어를 페이드 인·아웃해 줘.

주황, 빨강, 마젠타의 부드럽고 따뜻한 빛이 프레임 가장자리에서 번져 들어와 떠다니거나 깜빡이며, 필름에 새어 든 빛을 흉내 냅니다. 렌즈 플레어와 달리 링이나 별 모양 광채가 없습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면] 위에 라이트 리크(Light Leak)를 깔아 줘. 필름 번(film burn)이라고도 불러. 필름에 빛이 새어 든 것처럼 주황, 빨강, 마젠타의 부드럽고 따뜻한 빛이 프레임 가장자리에서 번져 들어오는 거야.
형태 없이 흐릿하게, 화면 속 무언가가 아니라 프레임에 붙어 있게 하고, 링이나 빛줄기, 별 모양 광채는 넣지 말아 줘. 그런 것은 렌즈 플레어에 속해. 그 밑에서 푸티지는 계속 재생돼.
[길이] 동안 한쪽 가장자리에서 부풀어 들어와 조금 떠다니다가 다시 사라지게 해 줘.

한 이미지나 형태가 크로스 디졸브되면서 다른 것으로 매끄럽게 변형됩니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 모핑(Morphing)을 써 줘. 이미지 모프(image morph), 모프(morph)라고도 불러. 두 화면이 크로스 디졸브되는 동안 한 피사체가 다른 피사체로 매끄럽게 변형되는 거야.
표면이 둘 사이에서 섞이는 동안 윤곽이 첫 번째 형태에서 두 번째 형태로 끊김 없이 휘어 가게 해서, 하나의 사물이 변신하는 것으로 읽히게 해 줘. 일반 디졸브라면 형태는 바꾸지 않고 한 화면을 다른 화면 위로 페이드할 뿐이야.
변화는 [길이] 동안 진행하고, 전후로 각 피사체에 머물러서 무엇이 무엇으로 변했는지 시청자가 읽을 수 있게 해 줘.

빠르게 움직이는 오브젝트가 더 긴 노출로 찍은 것처럼 경로를 따라 뭉개져서 빠른 모션이 매끄럽게 보입니다. 에코와 달리 따로 떨어진 복사본이 아니라 끊김 없이 이어진 번짐입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 빠른 움직임에 모션 블러(Motion Blur)를 넣어 줘. 모션 스미어(motion smear)라고도 불러. 빠르게 움직이는 것은 무엇이든, 이동하는 동안 셔터가 열려 있었던 것처럼 자기 경로를 따라 길게 번지는 거야.
움직이는 것만, 움직이는 방향으로, 속도가 빠를수록 길어지는 하나의 이어진 번짐으로 블러를 줘. 뒤따르는 따로 떨어진 복사본이면 에코이고, 프레임 전체가 번지면 휩 팬이야. 가만히 있는 것은 선명하게 유지해 줘.
[길이] 동안 계속 켜 두고, 길고 부드러운 번짐을 원하면 셔터 앵글을 넓게, 짧고 또렷한 번짐을 원하면 좁게 해 줘.

작은 인셋 영상 창이 메인 화면 위에서 재생되며, 옮기거나 크기를 바꿀 수 있습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 화면 속 화면(Picture-in-Picture)을 넣어 줘. PiP, TV in TV라고도 불러. 작은 인셋 창이 메인 화면 위에서 두 번째 영상을 재생하는 거야.
두 화면이 동시에 계속 재생되고, 메인 화면은 창 뒤에서 여전히 프레임 전체를 채우게 해 줘. 프레임을 나란히 놓인 패널로 나누면 화면 분할이야.
[길이] 동안 창을 한쪽 구석에 들여온 다음, 메인 화면의 중요한 부분을 가리지 않도록 옮기거나 크기를 바꿔 줘.

이미지를 눈에 보이는 큰 정사각형으로 쪼갭니다. 블록 크기에 애니메이션을 주면 거친 픽셀에서 선명해지거나 거친 픽셀로 흩어집니다. 변화 없는 픽셀화만으로는 검열용 모자이크 룩입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 픽셀화(Pixelate)를 적용해 줘. 모자이크(mosaic), 픽셀레이션(pixelation)이라고도 불러. 화면을 크고 평평한 정사각형 격자로 쪼개고, 칸마다 그 밑에 있는 것의 단일 색으로 채우는 거야.
블록 크기를 뚜렷한 단계로 바꿔 가며 애니메이션해 줘. 선명한 화면이 거친 블록으로 흩어지고, 그 밑에서 푸티지가 계속 재생되는 동안 그대로 머물렀다가, 다시 선명하게 돌아오는 거야. 변화 없이 한 가지 블록 크기로 머물면 그냥 검열용 모자이크일 뿐이야.
효과 전체를 [길이] 동안 진행하고, 정사각형들을 고정된 하나의 격자에 맞춰서 울렁거리지 않게 해 줘.

푸티지를 거꾸로 재생해서 부서진 것이 다시 맞춰지고 움직임이 스스로 되돌려집니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 푸티지를 역재생(Reverse Motion)으로 재생해 줘. 리버스(reverse), 리버스 액션(reverse action)이라고도 불러. 푸티지가 거꾸로 돌아가는 거야.
모든 움직임이 지나온 경로를 정확히 그대로 되짚어 되돌아가게 해 줘. 떨어진 것은 다시 올라가고 흩어진 것은 다시 모이는데, 속도는 원래 일어났던 그대로야.
[길이] 안에 담고, 따로 이징을 더하지 말아서 새로운 움직임이 아니라 시간이 되감기는 것으로 읽히게 해 줘.

빨강, 초록, 파랑 채널을 어긋나게 해서 가장자리에 색 띠가 생기며, 흔히 비트에 맞춰 맥동하거나 탁 벌어집니다. 렌즈 결함에서 빌려 와 스타일로 쓰는 것입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 RGB 분리(RGB Split)를 넣어 줘. 색수차(chromatic aberration), 컬러 프린징(color fringing), 채널 스플릿(channel split)이라고도 불러. 색 채널을 옆으로 벌려서 모든 가장자리 양쪽에 색 띠가 생기게 하는 거야.
효과는 그게 전부야. 화면 자체는 온전히 제자리에 있게 해 줘. 찢어지거나 튀거나 블록으로 깨지면 본격적인 글리치 효과가 돼.
[길이] 동안 비트마다 채널을 탁 벌렸다가 서서히 다시 모이게 하고, 마지막에는 완벽하게 정렬된 상태로 끝내 줘.

링이나 돔이 충격 지점에서 바깥으로 빠르게 퍼져 나가며, 지나가는 동안 그 뒤의 화면을 왜곡할 때가 많습니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 충격 순간에 충격파(Shockwave)를 넣어 줘. 쇼크 웨이브(shock wave)라고도 불러. 타격 지점에서 링이 바깥으로 빠르게 퍼져 나가는 거야.
링이 지나가면서 그 뒤의 화면을 휘고 밀어낸 다음 가늘어지며 사라지게 해 줘. 요소를 꾸미기만 하고 화면은 건드리지 않는 링은 서클 버스트야.
충격이 일어나는 바로 그 프레임에 터뜨리고 [길이] 안에 프레임을 가로지르게 하되, 처음에는 빠르게, 퍼질수록 느려지게 해 줘.

움직이는 슬릿을 통해 화면을 노출해서 빛이나 이미지가 길게 흐르는 줄기로 늘어나며, 사이키델릭한 색의 터널을 만듭니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 슬릿 스캔(Slit-Scan) 룩을 입혀 줘. 스타 게이트 효과(star gate effect)라고도 불러. 프레임을 가로질러 이동하는 좁은 슬릿을 통해 화면을 노출해서, 이미지의 띠마다 서로 다른 순간에서 오는 거야.
움직이는 것은 경로를 따라 휘면서 길게 흐르는 줄기로 늘어나고, 가만히 있는 것은 선명하게 유지되게 해 줘. 따로 떨어진 잔상 복사본이면 에코이고, 이동 방향으로 고르게 번지면 모션 블러야.
줄기는 [길이] 동안 생겨났다가 풀리게 하고, 슬릿을 일정한 속도로 움직여서 늘어남이 끊기지 않게 해 줘.

액션을 실제보다 느린 일정한 속도로 재생해서 디테일과 무게감이 드러납니다. 속도가 변하지 않는다는 점이 스피드 램프와 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 액션을 슬로 모션(Slow Motion)으로 재생해 줘. 슬로모(slo-mo), 오버크랭킹(overcranking)이라고도 불러.
첫 프레임부터 마지막 프레임까지 실제보다 느린 하나의 일정한 속도를 유지해서 무게감과 디테일이 드러나게 해 줘. 도중에 속도가 바뀌면 스피드 램프야.
그 순간을 [길이]에 걸쳐 늘이고, 프레임 사이가 끊기지 않게 모션을 매끄럽게 유지해 줘.

한 샷 안에서 재생 속도가 크게 다른 속도 사이를 매끄럽게 오갑니다(예: 느리다가 갑자기 빨라지고 다시 느려짐). 하나의 일정한 속도를 유지하는 슬로 모션이나 패스트 모션과 다릅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 스피드 램프(Speed Ramp)를 적용해 줘. 스피드 램핑(speed ramping), 타임 리매핑(time remapping)이라고도 불러.
느리게 시작해서 중간에 빠르게 치고 나갔다가 다시 느리게 가라앉게 하고, 속도는 단계적으로가 아니라 매끄럽게 바꿔 줘.
[길이] 안에 담고, 빨리 지나가고 싶은 부분에 빠른 구간을 둬서 느린 구간이 시청자가 주목해야 할 곳에 오게 해 줘.

프레임을 둘 이상의 패널로 나눠 동시에 일어나는 액션이나 시점을 보여 주며, 필요하면 구분선을 애니메이션으로 들이거나 내보냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 내용을 화면 분할(Split Screen)로 보여 줘. 프레임을 패널로 나누고, 패널마다 자기 화면을 동시에 재생하는 거야.
패널마다 서로 다른 액션이나 시점을 담아 계속 움직이게 하고, 그 사이에는 깔끔한 구분선을 두며, 어떤 화면도 다른 화면을 덮지 않게 해 줘. 프레임을 가득 채운 화면 하나 위에 작은 창이 떠 있으면 화면 속 화면이야.
[길이] 동안 구분선이 미끄러져 들어와 프레임을 나누고, 그런 다음 패널들이 나란히 재생되게 해 줘.

움직임이 낮은 프레임 레이트(예: 초당 8~12프레임)로 눈에 띄게 뚝뚝 끊기며 나아가, 한 프레임씩 촬영한 애니메이션을 흉내 냅니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 스톱 모션 룩(Stop Motion Look)을 입혀 줘. 스텝트 애니메이션(stepped animation), 포스터라이즈 타임 룩(posterize time look)이라고도 불러.
움직임이 낮은 프레임 레이트로 눈에 띄게 뚝뚝 끊기며 나아가고, 포즈마다 한 프레임씩 촬영한 것처럼 잠깐 유지되게 해 줘. 스트로브 효과와 달리 화면은 내내 켜져 있어.
[길이] 동안 원래 속도로 진행하고, 처음부터 끝까지 똑같이 끊기는 리듬을 유지해 줘.

화면이 빠르게 켜졌다 꺼지는 섬광으로 나타나서 모션이 뚝뚝 끊긴 개별 포즈로 얼어붙은 듯 보이며, 바퀴가 멈춰 있거나 거꾸로 도는 것처럼 보이기도 합니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 스트로브 효과(Strobe Effect)를 넣어 줘. 스트로보스코픽 효과(stroboscopic effect)라고도 불러. 움직이는 피사체가 빠르게 켜졌다 꺼지는 섬광 속에서만 보이는 거야.
섬광마다 서로 다른 포즈로 얼어붙은 모션을 잡아내고, 그 사이에는 아무것도 보이지 않게 해 줘. 스톱 모션 룩은 화면을 켜 둔 채 프레임 레이트만 낮춰.
[길이] 동안 진행하고, 깜빡임은 부드럽게, 피사체에만 한정해서 화면 전체가 거칠게 번쩍거리는 일이 없게 해 줘.

프레임을 긴 간격으로 촬영해서 실제로는 느린 과정(구름, 성장, 인파)이 빠른 속도로 진행되는 것처럼 보이며, 살짝 끊기면서 흐르는 느낌을 줍니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]의 화면을 타임랩스(Time-Lapse)로 보여 줘. 타임랩스 포토그래피(time-lapse photography)라고도 불러. 카메라는 고정된 채 느린 변화가 빠르게 지나가는 거야.
빛, 그림자, 구름, 성장 같은 것이 프레임을 멀찍이 띄워 찍은 것처럼 살짝 끊기는 느낌으로 빠르게 흐르게 해 줘. 연속된 액션을 빠르게 돌린 것은 패스트 모션이고, 프레임 사이에 카메라가 이동하면 하이퍼랩스가 돼.
변화 전체를 [길이] 안에 압축해 줘.

한 레이어가 (투명도나 밝기를 기준으로) 움직이는 창이 되어 그 밑의 이미지를 드러내며, 보통 텍스트나 도형이 콘텐츠를 와이프하듯 보여 줍니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에서 트랙 매트 리빌(Track Matte Reveal)을 써 줘. 매트 리빌(matte reveal), 알파 매트(alpha matte), 루마 매트(luma matte)라고도 불러. 별도의 텍스트나 도형 레이어가 창이 되고, 그 밑의 화면은 창 안에서만 보이는 거야.
창 자체에 애니메이션을 줘서 창이 가로질러 이동하며 화면의 여러 부분을 드러내게 하고, 그 밑의 화면은 제자리에서 계속 재생되며 창 바깥은 모두 비어 있게 해 줘. 셰이프 와이프라면 그 대신 한 샷을 다음 샷으로 교체해.
[길이] 동안 진행하고, 창은 또렷한 가장자리를 원하면 매트 레이어의 투명도로, 부드럽게 단계가 지는 가장자리를 원하면 밝기로 잘라 줘.

푸티지를 낡은 비디오테이프처럼 보이게 열화합니다. 가로 주사선, 색 번짐, 노이즈, 떨리는 트래킹이 들어가고 보통 4:3 프레임입니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 VHS 룩(VHS Look)을 입혀 줘. VHS 효과(VHS effect), 아날로그 테이프 룩(analog tape look)이라고도 불러. 푸티지를 열화해서 낡은 비디오테이프처럼 재생되게 하는 거야.
테이프 아티팩트를 함께 겹쳐 줘. 가는 가로 주사선, 한쪽으로 부드럽게 번지는 색, 자글자글한 테이프 노이즈, 그리고 프레임 전체가 떨리는 동안 화면의 한 띠를 옆으로 끌고 가는 트래킹 에러야. 글리치 효과처럼 순간적으로 깨지는 것이 아니라 샷 전체에 계속 깔려 있는 질감이야.
[길이] 내내 유지하고, 레이아웃이 허락하면 옛 텔레비전의 더 정사각형에 가까운 프레임으로 크롭해 줘.

이미지가 자기 자신을 거듭 다시 촬영해서, 마주 보는 거울처럼 소용돌이치며 끝없이 멀어지는 터널을 만듭니다.

모션 그래픽 영상에 쓸 거야. [장면]에 비디오 피드백(Video Feedback)을 적용해 줘. 피드백 루프(feedback loop)라고도 불러. 화면이 자기 자신을 다시 촬영해서, 프레임 전체의 더 작은 복사본이 프레임 안에 놓이고, 그 안에 또 하나가 놓이는 식으로 마주 보는 거울처럼 멀어져 가는 거야.
복사본마다 자기를 둘러싼 복사본보다 한 박자 늦게 따라가고 살짝 돌아가 있게 해서, 어떤 움직임이든 안쪽으로 물결치듯 번져 가고 터널이 소용돌이치게 해 줘. 움직이는 피사체만 뒤따르는 복사본이면 에코야.
터널이 [길이] 동안 쌓이고 뒤틀리게 해 줘.