Bullet Time

A filmagem em movimento para de repente em um único quadro, que é mantido como uma fotografia; difere do Bullet Time porque nada continua se movendo.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Pare a ação em [cena] com uma imagem congelada ("Freeze Frame", também chamada de stop-frame ou hold frame): a filmagem em movimento para em um único quadro e fica como uma fotografia.
Absolutamente nada deve se mover durante o congelamento, nem o assunto nem a câmera — se o ponto de vista continuar se deslocando ao redor do momento congelado, isso é bullet time.
O momento todo dura [duração]; corte para o congelamento de forma abrupta, no meio da ação, e deixe-o por tempo suficiente para a leitura.

A câmera percorre uma curva ao redor de um assunto centralizado enquanto o fundo gira atrás dele.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Em [cena], mova a câmera com um travelling circular ("Orbit", também chamado de arc shot): ela circula o assunto sem deixar de apontar para ele.
O assunto deve se manter no centro do quadro enquanto o fundo desliza para um lado atrás dele e o que está na frente desliza para o outro — em um travelling lateral ou em um travelling de acompanhamento, todas as camadas deslizam para o mesmo lado.
Faça o movimento ao longo de [duração] e suavize a entrada e a saída para que ele não comece nem pare de forma brusca.

Uma fotografia estática em que só um elemento se move em um loop sem emendas, de modo que o resto do quadro fica congelado.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Transforme [cena] em um "Cinemagraph" (também chamado de video snapshot): uma fotografia estática em que só um elemento continua se movendo.
Mantenha todo o resto perfeitamente congelado e deixe esse único elemento se repetir em um loop sem emendas, sem salto visível no ponto em que recomeça — se nada se mover, é só uma imagem congelada.
Deixe o loop rodar durante [duração] e escolha um movimento pequeno, que se repita naturalmente, para que a imobilidade ao redor se destaque.

A compressão de vídeo é explorada (com os I-frames removidos) para que o movimento do clipe seguinte arraste e derreta os pixels do anterior, gerando blocos borrados que escorrem.

Isto é para um vídeo de motion graphics. No corte entre os dois planos em [cena], use um "Datamosh" (também chamado de datamoshing): em vez de trocar de forma limpa, deixe a imagem antiga ficar na tela e ser empurrada pelo movimento do novo plano, como se o vídeo comprimido tivesse perdido o keyframe.
A imagem que sobrou deve borrar e escorrer em blocos na direção em que as coisas se movem, derretendo pedaço por pedaço até que o novo plano esteja completamente ali — um derretimento lento em um corte, ao contrário de um glitch, que rasga por um instante e volta de estalo.
Deixe o derretimento acontecer ao longo de [duração] e depois deixe o novo plano limpo.

A imagem ondula como se fosse vista através de ar quente ou de água, porque os pixels são deslocados por um mapa de ruído em movimento.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Adicione uma "Displacement Distortion" (também chamada de heat haze, heat shimmer ou turbulent displacement) em [cena]: faça a imagem ondular como se fosse vista através de ar quente, deslocando os pixels com um mapa de ruído que não para de se mover.
Tudo fica onde está e apenas se curva e oscila suavemente no lugar; o plano não muda, e é isso que a diferencia de um ripple dissolve.
Mantenha a ondulação durante [duração], com o ruído subindo devagar para que a oscilação nunca se repita nem congele.