Bullet Time

La vidéo en mouvement s’arrête soudain sur une seule image, maintenue comme une photographie ; se distingue du Bullet Time parce que plus rien ne continue de bouger.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Arrête l’action dans [scène] par un arrêt sur image (« Freeze Frame », aussi appelé stop-frame ou hold frame) : la vidéo en mouvement se fige sur une seule image, maintenue comme une photographie.
Rien ne doit bouger pendant la tenue, ni le sujet ni la caméra : si le point de vue continue de se déplacer autour de l’instant figé, c’est un bullet time.
Le tout dure [durée] ; passe à l’image figée brusquement, en pleine action, et laisse-la assez longtemps pour qu’on puisse la lire.

La caméra se déplace sur une courbe autour d’un sujet centré tandis que l’arrière-plan tourne derrière lui.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un travelling circulaire (« Orbit », aussi appelé arc shot) : elle tourne autour du sujet en restant pointée sur lui.
Le sujet doit rester au centre du cadre tandis que l’arrière-plan glisse dans un sens derrière lui et que tout ce qui est devant glisse dans l’autre : dans un travelling latéral ou un travelling d’accompagnement, tous les calques glissent dans le même sens.
Fais-le durer [durée], avec un départ et une arrivée en douceur pour que le mouvement ne démarre ni ne s’arrête brusquement.

Une photographie fixe dans laquelle un seul élément bouge en boucle parfaite, si bien que le reste du cadre reste figé.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Transforme [scène] en « Cinemagraph » (aussi appelé video snapshot) : une photographie fixe dans laquelle un seul élément continue de bouger.
Maintiens tout le reste parfaitement figé et laisse cet unique élément se répéter en boucle parfaite, sans saut visible là où il recommence : si rien ne bouge du tout, ce n’est qu’un arrêt sur image.
Laisse la boucle tourner pendant [durée], et choisis un petit mouvement qui se répète naturellement pour que l’immobilité autour de lui ressorte.

La compression vidéo est détournée (suppression des images I), si bien que le mouvement du clip suivant entraîne et fait fondre les pixels du précédent, produisant des blocs étalés qui bavent.

C’est pour une vidéo de motion graphics. À la coupe entre les deux plans dans [scène], utilise un « Datamosh » (aussi appelé datamoshing) : au lieu de basculer proprement, laisse l’ancienne image rester à l’écran et se faire bousculer par le mouvement du nouveau plan, comme si la vidéo compressée avait perdu son image clé.
L’image résiduelle doit s’étaler et baver par blocs dans la direction du mouvement, en fondant morceau par morceau jusqu’à ce que le nouveau plan soit entièrement là : une fonte lente à l’endroit d’une coupe, contrairement à un glitch, qui déchire l’image un instant puis revient d’un coup.
Laisse la fonte se dérouler sur [durée], puis laisse le nouveau plan propre.

L’image ondule comme si on la voyait à travers de l’air chaud ou de l’eau, parce que ses pixels sont déplacés par une carte de bruit en mouvement.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Ajoute une « Displacement Distortion » (aussi appelée heat haze, heat shimmer ou turbulent displacement) dans [scène] : fais onduler l’image comme si on la voyait à travers de l’air chaud, en déplaçant ses pixels avec une carte de bruit qui dérive sans cesse.
Tout reste où il est et ne fait que se tordre et osciller doucement sur place ; le plan ne change pas, c’est ce qui la distingue d’un ripple dissolve.
Maintiens le miroitement pendant [durée], avec un bruit qui monte lentement pour que l’oscillation ne se répète ni ne se fige jamais.