Truck (travelling latéral)

La caméra pivote vers la gauche ou la droite depuis un point fixe, si bien que tout ce qui est dans le cadre glisse à la même vitesse, sans parallaxe ; contrairement à un travelling latéral, la caméra elle-même ne se déplace pas.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un panoramique (« Pan », aussi appelé panning) : elle pivote sur place vers la gauche ou la droite.
Tout ce qui est dans le cadre doit glisser latéralement d’un seul bloc, à la même vitesse, sans décalage de profondeur entre les calques proches et lointains : c’est ce qui le distingue d’un travelling latéral.
Fais-le durer [durée], avec un départ et une arrivée en douceur pour que le mouvement ne démarre ni ne s’arrête brusquement.

La caméra accompagne un sujet en mouvement, par l’arrière, par l’avant ou sur le côté, en gardant une distance constante tandis que l’arrière-plan défile.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un travelling d’accompagnement (« Tracking Shot », aussi appelé follow shot ou travelling shot) : la caméra se déplace avec un sujet en mouvement.
Le sujet doit garder sa place et sa taille dans le cadre tandis que le décor défile, les calques proches plus vite que les lointains : dans un travelling latéral, le sujet traverse le cadre avec tout le reste.
Fais-le durer [durée], à un rythme régulier calé sur celui du sujet, en restant à la même distance de lui.

Des calques plats placés à différentes profondeurs dans l’espace 3D sont vus par une caméra, si bien que chaque calque se déplace différemment quand la caméra bouge.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Construis [scène] avec une « 2.5D Camera » (aussi appelée multiplane camera ou 2.5D effect) : découpe le visuel en calques plats, dispose-les à différentes profondeurs dans l’espace 3D et fais passer une caméra virtuelle à travers eux.
Chaque calque doit rester plat comme une carte tandis que les calques glissent les uns par rapport aux autres au fil du déplacement de la caméra, les plus proches plus vite que les plus lointains : faire glisser latéralement une seule image plate ne donnerait aucune profondeur.
Fais durer le mouvement de caméra [durée], lent et flottant, et laisse-le dériver dans plus d’une direction pour que l’espace paraisse réel.

Un panoramique assez rapide pour que l’image file en flou de mouvement ; la version verticale est un whip tilt.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un panoramique filé (« Whip Pan », aussi appelé swish pan ou flick pan) : elle part sur le côté d’un coup sec, si vite que l’image file.
Tout le cadre doit filer en flou de mouvement dans la direction du déplacement et retomber net sur la nouvelle vue : un panoramique ordinaire reste lisible de bout en bout. Exécuté à la verticale, c’est un whip tilt.
Le tout dure [durée] ; reste immobile avant et après pour que le filé se lise comme un seul coup de fouet rapide.

La focale de l’objectif change, si bien que tous les calques changent d’échelle dans le même rapport, sans aucune parallaxe ; contrairement à un dolly, la caméra ne se déplace pas.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], utilise un « Zoom » (aussi appelé zoom in ou zoom out) : l’objectif change de focale tandis que la caméra reste où elle est.
Tout ce qui est dans le cadre doit grossir ou rétrécir d’un seul bloc, dans le même rapport, sans décalage de profondeur entre les calques proches et lointains : c’est ce qui le distingue d’un dolly.
Fais-le durer [durée], avec un départ et une arrivée en douceur pour que le mouvement ne démarre ni ne s’arrête brusquement.