Tracking Shot (travelling d’accompagnement)

La caméra elle-même glisse latéralement, si bien que les objets proches se décalent davantage que les lointains, ce qui le distingue d’un panoramique.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un travelling latéral (« Truck », aussi appelé track ou crab shot) : la caméra tout entière se déplace latéralement.
Les calques proches doivent traverser le cadre plus vite que les lointains pour que la scène gagne en profondeur : c’est ce qui le distingue d’un panoramique.
Fais-le durer [durée], avec un départ et une arrivée en douceur pour que le mouvement ne démarre ni ne s’arrête brusquement.

La caméra se déplace sur une courbe autour d’un sujet centré tandis que l’arrière-plan tourne derrière lui.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un travelling circulaire (« Orbit », aussi appelé arc shot) : elle tourne autour du sujet en restant pointée sur lui.
Le sujet doit rester au centre du cadre tandis que l’arrière-plan glisse dans un sens derrière lui et que tout ce qui est devant glisse dans l’autre : dans un travelling latéral ou un travelling d’accompagnement, tous les calques glissent dans le même sens.
Fais-le durer [durée], avec un départ et une arrivée en douceur pour que le mouvement ne démarre ni ne s’arrête brusquement.

La caméra est fixée sur l’interprète, qui reste ainsi immobile dans le cadre tandis que l’arrière-plan bouge autour de lui.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], utilise une « Snorricam » (aussi appelée body camera ou body cam) : la caméra est fixée par un harnais sur l’interprète et tournée vers lui.
Le sujet doit rester verrouillé exactement au même endroit du cadre tandis que tout l’arrière-plan tangue, penche et se balance autour de lui à chaque pas et à chaque virage : dans un travelling d’accompagnement, l’arrière-plan se contente de défiler régulièrement.
Maintiens l’effet pendant [durée], et laisse le décor faire des embardées au gré des mouvements du sujet pour un rendu vertigineux et subjectif.

Un panoramique assez rapide pour que l’image file en flou de mouvement ; la version verticale est un whip tilt.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], déplace la caméra avec un panoramique filé (« Whip Pan », aussi appelé swish pan ou flick pan) : elle part sur le côté d’un coup sec, si vite que l’image file.
Tout le cadre doit filer en flou de mouvement dans la direction du déplacement et retomber net sur la nouvelle vue : un panoramique ordinaire reste lisible de bout en bout. Exécuté à la verticale, c’est un whip tilt.
Le tout dure [durée] ; reste immobile avant et après pour que le filé se lise comme un seul coup de fouet rapide.

La focale de l’objectif change, si bien que tous les calques changent d’échelle dans le même rapport, sans aucune parallaxe ; contrairement à un dolly, la caméra ne se déplace pas.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], utilise un « Zoom » (aussi appelé zoom in ou zoom out) : l’objectif change de focale tandis que la caméra reste où elle est.
Tout ce qui est dans le cadre doit grossir ou rétrécir d’un seul bloc, dans le même rapport, sans décalage de profondeur entre les calques proches et lointains : c’est ce qui le distingue d’un dolly.
Fais-le durer [durée], avec un départ et une arrivée en douceur pour que le mouvement ne démarre ni ne s’arrête brusquement.