Time-Lapse

La vidéo est lue à une vitesse constante, plus rapide que le temps réel, si bien que les mouvements paraissent précipités ou comiques ; contrairement au Time-Lapse, il s’agit simplement d’une vidéo continue accélérée, et non d’images prélevées à longs intervalles.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Passe [scène] en accéléré (« Fast Motion », aussi appelé undercranking).
Lis la vidéo continue à une seule vitesse constante, plus rapide que le temps réel, pour que l’action paraisse précipitée et un peu comique tout en restant fluide : un time-lapse sauterait au contraire de longs intervalles entre les images.
Fais tenir toute l’action en [durée], sans changer de vitesse en cours de route.

Un time-lapse dans lequel la caméra parcourt en plus une longue distance entre les images, si bien que le spectateur glisse rapidement à travers l’espace ; un time-lapse sur trépied reste sur place.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Montre [scène] en « Hyperlapse » : un time-lapse dans lequel la caméra elle-même parcourt une longue distance entre les images.
Le spectateur doit glisser rapidement à travers l’espace vers un point fixe tandis que le décor défile par petits paliers et que la lumière change à mesure que le temps file : un time-lapse sur trépied resterait au même endroit.
Parcours tout le trajet en [durée], et garde la cible verrouillée au même endroit du cadre pour que le déplacement paraisse fluide.

Un calque sert de fenêtre mobile (par sa transparence ou sa luminosité) qui révèle l’image située dessous ; c’est typiquement un texte ou une forme qui fait apparaître le contenu à la manière d’un volet.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], utilise un « Track Matte Reveal » (aussi appelé matte reveal, alpha matte ou luma matte) : un calque de texte ou de forme distinct sert de fenêtre, et l’image située dessous n’apparaît qu’à l’intérieur.
Anime la fenêtre elle-même pour qu’elle se déplace et découvre différentes parties de l’image, tandis que l’image du dessous continue d’être lue sur place et que tout ce qui est hors de la fenêtre reste vide : un shape wipe remplacerait au contraire un plan par le suivant.
Fais-le durer [durée], et découpe la fenêtre soit par la transparence du calque de cache pour un bord net, soit par sa luminosité pour un bord doux et dégradé.

La vidéo est dégradée pour ressembler à une cassette vidéo usée : lignes de balayage horizontales, bavures de couleur, bruit et tracking qui tremblote, généralement dans un cadre 4:3.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], applique un « VHS Look » (aussi appelé VHS effect ou analog tape look) : dégrade la vidéo pour qu’elle se lise comme une cassette vidéo usée.
Superpose les défauts de bande : de fines lignes de balayage horizontales, une couleur qui bave doucement d’un côté, un bruit de bande moucheté, et une erreur de tracking qui entraîne une bande de l’image sur le côté pendant que tout le cadre tremblote. C’est une texture constante sur tout le plan, pas une cassure momentanée comme un glitch.
Maintiens-le pendant [durée], du début à la fin, et recadre au format plus carré d’un vieux téléviseur si la mise en page le permet.

L’image se recapture elle-même encore et encore, créant des tunnels tourbillonnants qui s’enfoncent à l’infini, comme des miroirs face à face.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], applique un « Video Feedback » (aussi appelé feedback loop) : l’image se recapture elle-même, si bien qu’une copie plus petite de tout le cadre se trouve à l’intérieur du cadre, une autre à l’intérieur de celle-ci, et ainsi de suite, en s’enfonçant comme entre des miroirs face à face.
Chaque copie doit avoir un léger temps de retard sur celle qui l’entoure et être légèrement tournée, pour que tout mouvement se propage vers l’intérieur et que le tunnel tourbillonne : des copies à la traîne du seul sujet en mouvement seraient un écho.
Laisse le tunnel se former et se tordre sur [durée].