Whip Pan (chicote)

A câmera gira para a esquerda ou para a direita sobre um ponto fixo, de modo que tudo no quadro desliza na mesma velocidade, sem paralaxe; ao contrário de um travelling lateral, o corpo da câmera não se desloca.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Em [cena], mova a câmera com uma panorâmica ("Pan", também chamada de panning): ela gira para a esquerda ou para a direita sem sair do lugar.
Tudo no quadro deve deslizar de lado junto, na mesma velocidade, sem diferença de profundidade entre as camadas próximas e as distantes — é isso que a diferencia de um travelling lateral.
Faça o movimento ao longo de [duração] e suavize a entrada e a saída para que ele não comece nem pare de forma brusca.

Um ou dois quadros intermediários distorcem ou duplicam o assunto ao longo da trajetória para simular desfoque de movimento durante um movimento muito rápido.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Use um "Smear Frame" (também chamado de smear ou elongated in-between) no movimento rápido em [cena]: por apenas um ou dois quadros, no meio do movimento, estique o assunto ao longo da trajetória para que ele preencha o espaço entre as duas posições.
A própria forma é redesenhada — esticada, repetida em várias cópias ou seguida por linhas de movimento —, em vez de desfocada como uma câmera a desfocaria, e os quadros anteriores e posteriores continuam nítidos e sem distorção.
Mantenha o movimento inteiro dentro de [duração] e bem rápido, para que o smear seja sentido como velocidade, e não notado como uma forma.

Objetos em movimento rápido são borrados ao longo da trajetória, como se fossem filmados com uma exposição mais longa, o que deixa o movimento rápido com aparência suave; ao contrário do eco, é um risco contínuo, não cópias separadas.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Adicione desfoque de movimento ("Motion Blur", também chamado de motion smear) aos movimentos rápidos em [cena]: tudo o que se move rápido deve virar um risco ao longo da própria trajetória, como se o obturador ficasse aberto durante o deslocamento.
Desfoque só o que está se movendo, na direção em que se move, como um único risco contínuo que cresce com a velocidade — não cópias separadas ficando para trás, o que é um eco, nem o quadro inteiro, o que é um chicote. Tudo o que está parado continua nítido.
Mantenha ativado durante [duração], com um ângulo de obturador amplo para riscos longos e suaves ou estreito para riscos curtos e nítidos.

A distância focal da lente muda, de modo que todas as camadas são ampliadas ou reduzidas na mesma proporção, sem paralaxe alguma; ao contrário de um dolly, a câmera não se desloca.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Em [cena], use um "Zoom" (também chamado de zoom in ou zoom out): a lente muda a distância focal enquanto a câmera fica onde está.
Tudo no quadro deve crescer ou encolher junto, na mesma proporção, sem diferença de profundidade entre as camadas próximas e as distantes — é isso que o diferencia de um dolly.
Faça o movimento ao longo de [duração] e suavize a entrada e a saída para que ele não comece nem pare de forma brusca.

Camadas planas posicionadas em profundidades diferentes no espaço 3D são vistas por uma câmera, de modo que cada camada se move de um jeito diferente conforme a câmera se desloca.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Construa [cena] com uma "2.5D Camera" (também chamada de multiplane camera ou 2.5D effect): recorte a arte em camadas planas, posicione-as em profundidades diferentes no espaço 3D e mova uma câmera virtual por entre elas.
Cada camada deve continuar sendo um cartão plano enquanto as camadas se deslocam umas em relação às outras conforme a câmera avança, as próximas mais rápido que as distantes — deslizar uma única imagem plana para o lado não daria profundidade nenhuma.
Faça o movimento de câmera ao longo de [duração], lento e flutuante, e deixe a câmera vagar em mais de uma direção para que o espaço pareça real.

A câmera, presa a um braço, sobe ou desce descrevendo um arco, muitas vezes com uma panorâmica vertical para manter o assunto no quadro; é mais amplo que um simples travelling vertical.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Em [cena], mova a câmera com um plano de grua ("Crane Shot", também chamado de jib shot ou boom shot): ela sobe ou desce em um arco amplo, como se estivesse na ponta de um braço comprido.
A câmera deve se inclinar durante o trajeto para que o assunto continue preso no quadro enquanto o chão e o fundo se abrem ao redor dele — um travelling vertical apenas ergue a câmera em linha reta, sempre nivelada.
Faça o movimento ao longo de [duração] e suavize a entrada e a saída do arco para que ele pareça grandioso e sem pressa.