Whip Pan (barrido)

La cámara gira a izquierda o derecha sobre un punto fijo, de modo que todo lo que hay en el encuadre se desliza a la misma velocidad y sin paralaje; a diferencia de un travelling lateral, el cuerpo de la cámara no se desplaza.

Esto es para un vídeo de motion graphics. En [escena], mueve la cámara con una panorámica ("Pan", también llamada panning): gira a izquierda o derecha sin moverse del sitio.
Todo lo que hay en el encuadre debe deslizarse de lado a la vez y a la misma velocidad, sin cambio de profundidad entre las capas cercanas y las lejanas; eso es lo que la distingue de un travelling lateral.
Haz que dure [duración] y suaviza el inicio y el final del movimiento para que no arranque ni se detenga de golpe.

Uno o dos fotogramas intermedios deforman o duplican al sujeto a lo largo de su trayectoria para simular el desenfoque de movimiento durante un movimiento muy rápido.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Usa un "Smear Frame" (también llamado smear o elongated in-between) para el movimiento rápido en [escena]: solo durante uno o dos fotogramas a mitad del movimiento, estira al sujeto a lo largo de su trayectoria para que cubra el hueco entre las dos posiciones.
La forma en sí se redibuja, estirada, repetida en varias copias o seguida de líneas de movimiento, en lugar de desenfocarse como la desenfocaría una cámara, y los fotogramas anteriores y posteriores se mantienen nítidos y sin deformar.
Haz que todo el movimiento quepa en [duración] y sea muy rápido, para que el smear se sienta como velocidad en lugar de notarse como una forma.

Los objetos que se mueven rápido se emborronan a lo largo de su trayectoria como si se hubieran rodado con una exposición más larga, lo que hace que el movimiento rápido se vea fluido; a diferencia de un eco, es una estela continua, no copias separadas.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Añade desenfoque de movimiento ("Motion Blur", también llamado motion smear) a los movimientos rápidos en [escena]: todo lo que se mueva deprisa debe dejar una estela a lo largo de su propia trayectoria, como si el obturador hubiera seguido abierto mientras se desplazaba.
Desenfoca solo lo que se mueve, en la dirección en que se mueve, como una única estela continua que crece con la velocidad; no como copias separadas que van quedando atrás, que es un eco, ni todo el encuadre, que es un barrido. Lo que se queda quieto sigue nítido.
Mantenlo activado durante [duración], con un ángulo de obturación amplio para estelas largas y suaves o uno estrecho para estelas cortas y definidas.

La distancia focal de la lente cambia, de modo que todas las capas se escalan en la misma proporción y sin paralaje; a diferencia de un dolly, la cámara no se desplaza.

Esto es para un vídeo de motion graphics. En [escena], usa un "Zoom" (también llamado zoom in o zoom out): la lente cambia de distancia focal mientras la cámara se queda donde está.
Todo lo que hay en el encuadre debe crecer o encogerse a la vez y en la misma proporción, sin cambio de profundidad entre las capas cercanas y las lejanas; eso es lo que lo distingue de un dolly.
Haz que dure [duración] y suaviza el inicio y el final del movimiento para que no arranque ni se detenga de golpe.

Unas capas planas colocadas a distintas profundidades en un espacio 3D se ven a través de una cámara, de modo que cada capa se mueve de forma distinta cuando la cámara se desplaza.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Construye [escena] con una "2.5D Camera" (también llamada multiplane camera o 2.5D effect): corta la ilustración en capas planas, colócalas a distintas profundidades en un espacio 3D y mueve una cámara virtual entre ellas.
Cada capa debe seguir siendo una lámina plana mientras las capas se deslizan unas respecto a otras al avanzar la cámara, las cercanas más rápido que las lejanas; desplazar de lado una única imagen plana no daría ninguna profundidad.
Haz que el movimiento de cámara dure [duración], lento y flotante, y deja que derive en más de una dirección para que el espacio se sienta real.

La cámara, montada en un brazo, sube o baja describiendo un arco, a menudo con una panorámica vertical para mantener al sujeto en el encuadre; es más amplio que un simple travelling vertical.

Esto es para un vídeo de motion graphics. En [escena], mueve la cámara con un plano de grúa ("Crane Shot", también llamado jib shot o boom shot): la cámara sube o baja trazando un arco amplio, como si fuera en el extremo de un brazo largo.
La cámara debe inclinarse a medida que se desplaza para que el sujeto siga dentro del encuadre mientras el suelo y el fondo se abren a su alrededor; un travelling vertical solo eleva la cámara en línea recta sin que deje de estar nivelada.
Haz que dure [duración] y suaviza el inicio y el final del recorrido para que resulte majestuoso y pausado.