Contrast Cut

Un plano es sustituido al instante por el siguiente sin ningún efecto óptico; es la referencia con la que se compara cualquier otra transición.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Une los planos en [escena] con un corte directo ("Hard Cut", también llamado cut o direct cut): un plano es sustituido por el siguiente al instante.
No pongas ningún fundido, cortinilla ni ningún otro efecto en el corte; a diferencia de un smash cut, no pretende impactar, es simplemente el cambio de plano sin más.
Encaja los planos en [duración] y coloca el corte sobre un golpe de ritmo o al terminar un movimiento para que pase desapercibido.

Un corte brusco de una escena a otra que contrasta fuertemente con ella, sin preparación, usado para impactar o rematar un chiste.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Une dos planos en [escena] con un "Smash Cut" (también llamado Gilligan cut o bicycle cut): corta bruscamente de un plano tranquilo a otro que contraste fuertemente con él.
No des ninguna preparación: mantén el plano tranquilo y después aterriza en mitad de una acción ruidosa y rápida, sin fundido ni progresión previa; a diferencia de un corte directo simple, la sacudida es lo que importa.
Encaja los dos planos en [duración] y deja que el plano tranquilo dure un poco más de lo que resulta cómodo antes del corte.

Cortes que alternan una y otra vez entre dos acciones que ocurren al mismo tiempo en lugares distintos.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Edita [escena] con un montaje paralelo ("Cross-Cut", también llamado parallel editing o intercutting): corta una y otra vez entre dos acciones que ocurren al mismo tiempo en lugares distintos.
Deja que las dos acciones sigan avanzando mientras están fuera de pantalla, de modo que cada regreso las retome más adelante de donde se dejaron; un plano recurso, en cambio, abandona la acción principal una sola vez y vuelve.
Encaja la secuencia en [duración] y acorta los fragmentos hacia el final si la tensión debe ir en aumento.

Un plano que abandona brevemente la acción principal para mostrar otra cosa y después vuelve al plano original.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Añade un plano recurso ("Cutaway") en [escena]: corta brevemente de la acción principal a un plano de otra cosa y después vuelve al plano original.
Mantén la acción principal corriendo por debajo para que haya avanzado cuando volvamos; a diferencia de un montaje paralelo, el segundo plano aparece una sola vez y no es una trama propia.
Encájalo en [duración] y haz que el plano recurso sea más corto que los fragmentos del plano principal que lo rodean.

El plano saliente se desenfoca hasta quedar borroso y el plano siguiente se enfoca a partir de ahí, lo que sugiere un sueño o el paso del tiempo.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Une dos planos en [escena] con una "Defocus Transition" (también llamada defocus o blur transition): el plano saliente se va desenfocando hasta quedar en un borrón suave, y el plano siguiente se enfoca a partir de ese borrón.
Cambia de plano cuando la imagen esté en su punto más borroso, para que el cambio en sí nunca se vea nítido; a diferencia de un encadenado, las dos imágenes no se superponen enfocadas, y a diferencia de un dip to black, la pantalla nunca queda de un color sólido.
Haz que la transición dure [duración], desenfocando y enfocando al mismo ritmo suave.