Fast Motion

Die Aktion läuft mit konstantem Tempo langsamer als in Echtzeit, sodass Details und Gewicht sichtbar werden; anders als bei der Speed Ramp ändert sich das Tempo nicht.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Spiele [Szene] in Zeitlupe („Slow Motion“, auch slo-mo oder overcranking genannt) ab.
Halte vom ersten bis zum letzten Frame ein konstantes Tempo, langsamer als in Echtzeit, damit Gewicht und Details sichtbar werden – ändert sich das Tempo unterwegs, ist es eine Speed Ramp.
Dehne den Moment auf [Dauer], und halte die Bewegung flüssig, ohne Ruckeln zwischen den Frames.

Das Abspieltempo gleitet innerhalb einer Einstellung weich zwischen sehr unterschiedlichen Geschwindigkeiten (z. B. langsam, dann ein plötzlicher Schub, dann wieder langsam), anders als Zeitlupe oder Fast Motion, die ein konstantes Tempo halten.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Lege eine „Speed Ramp“ (auch speed ramping oder time remapping genannt) auf [Szene].
Beginne langsam, ziehe in der Mitte auf schnell an und gehe dann wieder auf langsam zurück; das Tempo ändert sich dabei weich und nicht in Stufen.
Bring das Ganze in [Dauer] unter, und lege den schnellen Abschnitt auf den Teil, durch den du hindurcheilen willst, damit die langsamen Abschnitte auf das fallen, was der Zuschauer bemerken soll.

Langsame reale Vorgänge (Wolken, Wachstum, Menschenmengen) scheinen mit hohem Tempo abzulaufen, weil die Frames in großen Abständen aufgenommen wurden, was einen gestuften, fließenden Look ergibt.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Zeige [Szene] als Zeitraffer („Time-Lapse“, auch time-lapse photography genannt): Die Kamera bleibt starr fixiert, während langsame Veränderungen vorbeirasen.
Licht, Schatten, Wolken oder Wachstum sollen schnell fließen, mit leicht gestufter Anmutung, als wären die Frames in großen Abständen aufgenommen – beschleunigte durchgehende Aktion ist Fast Motion, und eine Kamera, die zwischen den Frames wandert, macht daraus einen Hyperlapse.
Verdichte die ganze Veränderung auf [Dauer].

Bewegtes Footage hält plötzlich auf einem einzelnen Frame an, der wie ein Foto gehalten wird; anders als bei Bullet Time bewegt sich nichts weiter.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Stoppe die Aktion in [Szene] mit einem Standbild („Freeze Frame“, auch stop-frame oder hold frame genannt): Das bewegte Footage hält auf einem einzelnen Frame an und bleibt stehen wie ein Foto.
Während der Standzeit soll sich überhaupt nichts bewegen, weder das Motiv noch die Kamera – wandert der Blickpunkt weiter um den eingefrorenen Moment herum, ist es Bullet Time.
Der ganze Moment dauert [Dauer]; schneide abrupt, mitten in der Aktion, in das Standbild, und lass es lange genug stehen, um es zu erfassen.

Das Bild bricht kurz wie bei einem digitalen oder analogen Fehler zusammen, mit Verzerrungen, Verpixelung und abrupten Versätzen; der weite Oberbegriff, zu dem auch chromatische Aberration und Datamosh gehören.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Störe [Szene] mit einem „Glitch Effect“ (auch digital glitch, glitch art oder glitch transition genannt): Für einen Moment bricht das Bild wie bei einem Signalfehler zusammen und schnappt dann zurück, als wäre nichts gewesen.
Zerreiße es in horizontale Streifen, die seitwärts springen, spalte die Farben an den gerissenen Stellen auf, streue ein paar verirrte Blöcke ein und versetze dem ganzen Bild einen Ruck – mit abrupten Wechseln von Frame zu Frame, nie weich. Er kommt in kurzen Schüben; eine konstante, abgenutzte Textur wäre stattdessen ein VHS Look.
Halte jeden Schub innerhalb von [Dauer] kurz, und vermeide es, das ganze Bild hell und dunkel aufblitzen zu lassen.

Ein Zeitraffer, bei dem die Kamera zwischen den Frames zusätzlich eine weite Strecke zurücklegt, sodass der Zuschauer schnell durch den Raum gleitet; ein Zeitraffer vom Stativ bleibt an Ort und Stelle.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Zeige [Szene] als „Hyperlapse“: ein Zeitraffer, bei dem die Kamera selbst zwischen den Frames eine weite Strecke zurücklegt.
Der Zuschauer soll schnell durch den Raum auf einen festen Punkt zugleiten, während die Umgebung in kleinen Schritten vorbeizieht und sich das Licht ändert, weil die Zeit vorbeirast – ein Zeitraffer vom Stativ bliebe an einer Stelle.
Lege die ganze Strecke in [Dauer] zurück, und halte das Ziel an derselben Stelle im Bild fixiert, damit die Fahrt ruhig wirkt.