Hard Cut (硬切)
别称 Cut, Direct Cut
一个镜头被下一个镜头瞬间取代，没有任何光学效果；它是衡量其他所有转场的基准。
适用场景
几乎所有剪辑中默认的镜头切换方式
提示词
将 [场景] 替换为你的场景、[时长] 替换为需要的时长，然后粘贴给 AI 智能体。提示词中包含技法名称，下次只说名称即可提出需求。
这是用于动态图形视频的。在[场景]中用“硬切”(Hard Cut)衔接各个镜头，也叫 cut 或 direct cut：一个镜头瞬间被下一个镜头取代。
剪辑点上不加淡入淡出、擦除或其他任何效果——与“撞切”不同，它不是为了制造冲击，只是最普通的镜头切换。
这些镜头合计控制在[时长]内，把剪辑点放在节拍上或某个动作完成的地方，让人察觉不到。相似的动效
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Smash Cut (撞切)
别称 Gilligan Cut, Bicycle Cut
不加任何铺垫，从一个场景突然切到反差强烈的另一个场景，用来制造冲击或抖包袱。
适用场景
喜剧桥段、从噩梦中惊醒、调性突变
这是用于动态图形视频的。在[场景]中用“撞切”(Smash Cut)衔接两个镜头，也叫 Gilligan cut 或 bicycle cut：从一个安静的镜头突然切到反差强烈的镜头。
不要任何铺垫——先停留在平静的镜头上，然后直接落到喧闹、快速的动作当中，不加淡入淡出，也不做渐强；与普通的“硬切”不同，这里要的就是这一下冲击。
两个镜头合计控制在[时长]内，切换之前让安静的镜头多停留一会儿，比让人觉得舒服的长度再长一点。CCCCCCCC
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D
在两个调性相反的画面之间切换，以强调二者的差异。
适用场景
表现富裕与贫穷、平静与混乱的对比
这是用于动态图形视频的。在[场景]中用“对比剪辑”(Contrast Cut)衔接两个镜头：从一个画面直接切到调性与它相反的画面。
让两边的差别尽可能大——亮对暗、小对大——并且每个镜头都停留足够长的时间以便比较；与“撞切”不同，重点在于对比，而不是冲击。
两个镜头合计控制在[时长]内，剪辑点上不加任何转场效果。Cuts & Transitions 中的其他动效
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B
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经过伪装、让观众察觉不到的剪辑点，常藏在深色物体或摄像机运动之后，以伪造出一个连续的长镜头。
适用场景
一镜到底影片等长镜头错觉
这是用于动态图形视频的。在[场景]中用“隐形剪辑”(Invisible Cut)隐藏两段拍摄之间的接点：把剪辑点伪装好，让素材看起来像一个连续的长镜头。
让一个深色物体在摄像机持续运动时占满画面，就在这一刻切换，并在另一边以相同速度接上同样的运动——与“遮挡转场”不同，观众不应察觉到有任何变化。
两段拍摄合计控制在[时长]内，经过隐藏的剪辑点时摄像机速度保持稳定。CCCCCCCC
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Jump Cut (跳切)
别称 Temporal Jump Cut, Spatial Jump Cut
在同一构图内跳过一小段时间的切换，摄像机不动，主体的位置却明显跳了一下。
适用场景
Vlog、音乐视频、表现时间流逝
这是用于动态图形视频的。用“跳切”(Jump Cut)来剪辑[场景]：在同一个镜头内把时间向前跳着切。
摄像机和构图保持不变，每切一次，主体就突然跳到稍后的位置，片段之间不加任何转场。
整段控制在[时长]内，把剪辑点放在节拍上，让这些跳动看起来是有意为之，而不是出了故障。CCCCCCCC
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Luma Fade (亮度淡化)
别称 Luma Wipe, Gradient Wipe
下一个镜头依照前一个镜头的亮度透出来，于是暗部或者亮部最先切换过去。
适用场景
与画面明暗对比相呼应的柔和、自然的显现效果
这是用于动态图形视频的。在[场景]中用“亮度淡化”(Luma Fade)衔接两个镜头，也叫 luma wipe 或 gradient wipe：让下一个镜头按照前一个镜头的亮度透出来，最暗的区域最先，最亮的区域最后。
变化要顺着画面中的形状进行——阴影和深色物体先变成下一个镜头，亮部此时还保持原样；这与叠化不同，叠化是整个画面均匀地混合。
转场持续[时长]，从暗到亮平滑推进，各阶段之间的边缘要柔和。