Exaggeration (exageración)

El objeto se comprime y se alarga conservando su volumen, lo que transmite peso y flexibilidad.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Anima [escena] con el principio de estirar y encoger ("Squash and Stretch"): el objeto se aplasta cuando aterriza o recibe un golpe, y se alarga en la dirección de su desplazamiento mientras se mueve rápido.
Mantén constante su volumen, de modo que cuando se ensanche se acorte, y viceversa, y vincula cada cambio de forma al movimiento, para que se lea como peso y flexibilidad y no como una oscilación de goma elástica hecha sin moverse del sitio.
Encaja la acción en [duración] y defórmalo mucho si es algo blando y solo un poco si es algo rígido.

Las partes unidas de forma holgada siguen moviéndose o quedan rezagadas después de que el cuerpo principal se detenga o arranque, de modo que no todas las partes se mueven y se detienen a la vez.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Anima [escena] con acción complementaria y acción superpuesta ("Follow Through and Overlapping Action", también llamadas drag o lag): las partes unidas de forma holgada quedan rezagadas cuando el cuerpo principal arranca, y siguen adelante, se pasan de largo y se asientan después de que se haya detenido.
Las partes no deben moverse y detenerse todas a la vez. Son pasivas, arrastradas por el cuerpo, a diferencia de una acción secundaria, que es un pequeño gesto independiente que se reproduce junto al principal.
Encaja el movimiento y el asentamiento en [duración] y deja que las partes más largas o más ligeras se retrasen más y tarden más en quedar en reposo.

Los contornos tiemblan ligeramente de un fotograma a otro, como si se redibujaran cada vez, lo que da un aspecto vivo y artesanal incluso cuando la forma no se mueve.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Dales a los contornos en [escena] un "Line Boil" (también llamado boiling lines o wiggly lines): redibuja cada línea de forma ligeramente distinta cada pocos fotogramas, para que tiemble sin moverse del sitio aunque la forma en sí permanezca quieta.
Debe cambiar a pequeños pasos bruscos y a una frecuencia de fotogramas baja, como al pasar las hojas de unos dibujos calcados a mano; no debe fluir con suavidad, lo que se leería como líquido, ni desplazar toda la forma, que es un wiggle.
Mantenlo hirviendo durante [duración] y haz que el temblor sea lo bastante pequeño para que la forma siga leyéndose con facilidad.

El objeto sobrepasa ligeramente su destino y después vuelve a él; se diferencia de bounce en que hace una sola pasada y se asienta sin chocar contra un suelo.

Esto es para un vídeo de motion graphics. Termina el movimiento en [escena] con un "Overshoot" (también llamado back ease o back out): el objeto sobrepasa ligeramente su destino y después vuelve y se asienta en él.
Debe sobrepasar el destino solo una vez, sin oscilar después; un bounce golpea el destino y rebota sin sobrepasarlo, y un elastic lo sobrepasa varias veces.
Encaja el movimiento en [duración] y haz que el exceso sea pequeño para que se lea como energía y no como un error.