Datamosh

Das Bild bricht kurz wie bei einem digitalen oder analogen Fehler zusammen, mit Verzerrungen, Verpixelung und abrupten Versätzen; der weite Oberbegriff, zu dem auch chromatische Aberration und Datamosh gehören.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Störe [Szene] mit einem „Glitch Effect“ (auch digital glitch, glitch art oder glitch transition genannt): Für einen Moment bricht das Bild wie bei einem Signalfehler zusammen und schnappt dann zurück, als wäre nichts gewesen.
Zerreiße es in horizontale Streifen, die seitwärts springen, spalte die Farben an den gerissenen Stellen auf, streue ein paar verirrte Blöcke ein und versetze dem ganzen Bild einen Ruck – mit abrupten Wechseln von Frame zu Frame, nie weich. Er kommt in kurzen Schüben; eine konstante, abgenutzte Textur wäre stattdessen ein VHS Look.
Halte jeden Schub innerhalb von [Dauer] kurz, und vermeide es, das ganze Bild hell und dunkel aufblitzen zu lassen.

Das Bild wird in große sichtbare Quadrate zerlegt; animiert man die Blockgröße, setzt es sich aus groben Pixeln zusammen oder löst sich in sie auf. Statische Verpixelung allein ist der Look eines Zensurmosaiks.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Lege eine Verpixelung („Pixelate“, auch mosaic oder pixelation genannt) auf [Szene]: Zerlege das Bild in ein Raster aus großen, flachen Quadraten, jedes gefüllt mit der einen Farbe dessen, was darunter liegt.
Animiere die Blockgröße in klaren Stufen – lass das scharfe Bild in grobe Blöcke zerfallen, halte dort, während das Footage darunter weiterläuft, und löse es dann wieder ins scharfe Bild auf. Bleibt sie ohne Änderung bei einer Blockgröße, ist es nur ein Zensurmosaik.
Lass den ganzen Effekt [Dauer] dauern, und halte die Quadrate an einem festen Raster ausgerichtet, damit sie nicht schwimmen.

Das Bild wabert, als sähe man es durch heiße Luft oder Wasser, weil die Pixel von einer bewegten Noise-Map verschoben werden.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Lege eine „Displacement Distortion“ (auch heat haze, heat shimmer oder turbulent displacement genannt) auf [Szene]: Lass das Bild wabern, als sähe man es durch heiße Luft, indem du seine Pixel mit einer Noise-Map verschiebst, die ständig weiterdriftet.
Alles bleibt, wo es ist, und biegt sich und wackelt nur sanft auf der Stelle; die Einstellung wechselt nicht, und genau das unterscheidet sie von einem Ripple Dissolve.
Lass es [Dauer] lang flimmern, wobei das Noise-Muster langsam aufsteigt, damit sich das Wabern nie wiederholt oder einfriert.

Kopien früherer Frames werden hinter den aktuellen gemischt, sodass ein bewegtes Motiv eine verblassende Spur seiner selbst hinterlässt; anders als bei Bewegungsunschärfe bleiben die Kopien einzeln erkennbar, statt durchgehend zu verwischen.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Gib dem bewegten Motiv in [Szene] ein „Echo“ (auch ghosting, trails oder motion trails genannt): Kopien seiner früheren Frames bleiben hinter ihm stehen und verblassen.
Jede Kopie soll ein eigenes, lesbares Geisterbild bleiben, das entlang der Bahn zurückgestaffelt ist, umso blasser, je älter es ist – ein durchgehendes Verwischen wäre Bewegungsunschärfe.
Lass es [Dauer] dauern, und lass die Spur aufholen und verschwinden, sobald das Motiv zur Ruhe kommt.

Footage läuft mit konstantem Tempo schneller als in Echtzeit, sodass Bewegung gehetzt oder komisch wirkt; anders als beim Zeitraffer ist es nur beschleunigtes durchgehendes Footage, keine Frames, die in großen Abständen aufgenommen wurden.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Spiele [Szene] in „Fast Motion“ (auch undercranking genannt) ab.
Lass das durchgehende Footage mit einem konstanten Tempo laufen, schneller als in Echtzeit, sodass die Aktion gehetzt und ein wenig komisch wirkt, aber trotzdem flüssig bleibt – ein Zeitraffer würde stattdessen lange Lücken zwischen den Frames überspringen.
Bring die ganze Aktion in [Dauer] unter, ohne unterwegs das Tempo zu ändern.