Cross-Cut (Parallelmontage)

Eine Einstellung, die die Haupthandlung kurz verlässt, um etwas anderes zu zeigen, und dann zur ursprünglichen Einstellung zurückkehrt.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Füge in [Szene] einen Zwischenschnitt („Cutaway“) ein: Schneide von der Haupthandlung kurz auf eine Einstellung von etwas anderem und dann zurück auf die ursprüngliche Einstellung.
Lass die Haupthandlung darunter weiterlaufen, sodass sie bei der Rückkehr schon weiter ist – anders als bei einer Parallelmontage erscheint die zweite Einstellung nur einmal und ist kein eigener Handlungsstrang.
Bring das Ganze in [Dauer] unter, und halte den Zwischenschnitt kürzer als die Stücke der Haupteinstellung davor und danach.

Eine Folge vieler kurzer Einstellungen in schneller Abfolge, die Zeit oder Information auf wenige Sekunden verdichtet.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Baue [Szene] als Montagesequenz („Montage“, auch rapid cuts oder dynamic cutting genannt): eine Folge vieler kurzer Einstellungen in schneller Abfolge.
Gib jeder Einstellung ein anderes Bild und lass sie nur einen Moment stehen, verbunden durch einfache Schnitte, sodass sie zusammen eine lange Zeitspanne verdichten – anders als bei einer Parallelmontage wechseln die Einstellungen nicht zwischen zwei festen Handlungen.
Bring die ganze Folge in [Dauer] unter, und halte den Schnittrhythmus gleichmäßig und auf dem Beat.

Die ausgehende Einstellung wird unscharf gezogen und die nächste Einstellung scharf gezogen, was Träume oder vergehende Zeit andeutet.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Verbinde zwei Einstellungen in [Szene] mit einer „Defocus Transition“ (auch defocus oder blur transition genannt): Die ausgehende Einstellung gleitet aus der Schärfe, bis sie nur noch weiche Unschärfe ist, und die nächste Einstellung wird aus dieser Unschärfe heraus scharf gezogen.
Tausche die Einstellungen, wenn das Bild am unschärfsten ist, damit der Wechsel selbst nie scharf zu sehen ist – anders als bei einer Überblendung überlagern sich die beiden Bilder nicht in scharfem Zustand, und anders als bei einem Dip to Black wird das Bild nie zu einer einfarbigen Fläche.
Lass den Übergang [Dauer] dauern, und ziehe die Schärfe im selben sanften Tempo heraus und wieder hinein.

Die ausgehende Einstellung blendet in eine einfarbige Fläche ab, meist Schwarz oder Weiß, und die nächste Einstellung blendet daraus auf.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Verbinde zwei Einstellungen in [Szene] mit einem „Dip to Black“ (bei weißer Farbe auch dip to white, wash oder washout genannt): Die ausgehende Einstellung blendet in eine einfarbige Fläche ab, und die nächste Einstellung blendet daraus auf.
Die beiden Einstellungen überlagern sich nie, und in der Mitte ist das Bild für einen Moment nichts als die einfarbige Fläche – anders als eine einfache Auf- und Abblende führt der Dip to Black in die nächste Einstellung weiter.
Lass den Übergang [Dauer] dauern, gleichmäßig aufgeteilt auf das Abblenden und das Aufblenden.