Cutaway (Zwischenschnitt)

Schnitte wechseln zwischen zwei Handlungen hin und her, die gleichzeitig an verschiedenen Orten stattfinden.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Schneide [Szene] als Parallelmontage („Cross-Cut“, auch parallel editing oder intercutting genannt): Schneide zwischen zwei Handlungen hin und her, die gleichzeitig an verschiedenen Orten stattfinden.
Lass beide Handlungen weiterlaufen, während sie nicht im Bild sind, sodass jede Rückkehr später ansetzt als dort, wo sie verlassen wurde – anders als ein Zwischenschnitt, der die Haupthandlung nur einmal verlässt und zurückkehrt.
Bring die Sequenz in [Dauer] unter, und kürze die Stücke zum Ende hin, wenn sich die Spannung steigern soll.

Eine sehr kurze Einstellung, oft nur ein bis drei Frames, die in die Sequenz gezwängt wird und einen fast unterschwelligen Ruck auslöst.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Füge in [Szene] einen „Flash Cut“ ein: Zwänge eine Einstellung, die nur wenige Frames dauert, in die Sequenz und springe sofort wieder zurück.
Er soll eher als Ruck ankommen denn als Bild – anders als bei einem Zwischenschnitt bekommt der Zuschauer keine Zeit, ihn zu lesen.
Bring die Sequenz in [Dauer] unter, und lass die eingefügte Einstellung in der Helligkeit stark von den Einstellungen davor und danach abweichen, damit der Blitz spürbar wird.

Die ausgehende Einstellung wird unscharf gezogen und die nächste Einstellung scharf gezogen, was Träume oder vergehende Zeit andeutet.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Verbinde zwei Einstellungen in [Szene] mit einer „Defocus Transition“ (auch defocus oder blur transition genannt): Die ausgehende Einstellung gleitet aus der Schärfe, bis sie nur noch weiche Unschärfe ist, und die nächste Einstellung wird aus dieser Unschärfe heraus scharf gezogen.
Tausche die Einstellungen, wenn das Bild am unschärfsten ist, damit der Wechsel selbst nie scharf zu sehen ist – anders als bei einer Überblendung überlagern sich die beiden Bilder nicht in scharfem Zustand, und anders als bei einem Dip to Black wird das Bild nie zu einer einfarbigen Fläche.
Lass den Übergang [Dauer] dauern, und ziehe die Schärfe im selben sanften Tempo heraus und wieder hinein.

Die ausgehende Einstellung blendet in eine einfarbige Fläche ab, meist Schwarz oder Weiß, und die nächste Einstellung blendet daraus auf.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Verbinde zwei Einstellungen in [Szene] mit einem „Dip to Black“ (bei weißer Farbe auch dip to white, wash oder washout genannt): Die ausgehende Einstellung blendet in eine einfarbige Fläche ab, und die nächste Einstellung blendet daraus auf.
Die beiden Einstellungen überlagern sich nie, und in der Mitte ist das Bild für einen Moment nichts als die einfarbige Fläche – anders als eine einfache Auf- und Abblende führt der Dip to Black in die nächste Einstellung weiter.
Lass den Übergang [Dauer] dauern, gleichmäßig aufgeteilt auf das Abblenden und das Aufblenden.

Das Bild wird allmählich dunkler bis ins Schwarz oder taucht aus dem Schwarz auf, ohne dass sich eine zweite Einstellung überlagert.

Das ist für ein Motion-Graphics-Video. Beende [Szene] mit einer Auf- und Abblende („Fade“, auch fade out oder fade to black genannt), hier als Abblende: Das Bild wird allmählich dunkler, bis es schwarz ist.
Blende in reines Schwarz ab, ohne dass eine zweite Einstellung durchscheint – anders als ein Dip to Black führt sie nicht in eine weitere Einstellung. Für eine Aufblende lässt du sie andersherum laufen und das Bild aus dem Schwarz auftauchen.
Lass die Blende [Dauer] dauern, in gleichmäßigem Tempo.