Echo (eco)

Objetos em movimento rápido são borrados ao longo da trajetória, como se fossem filmados com uma exposição mais longa, o que deixa o movimento rápido com aparência suave; ao contrário do eco, é um risco contínuo, não cópias separadas.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Adicione desfoque de movimento ("Motion Blur", também chamado de motion smear) aos movimentos rápidos em [cena]: tudo o que se move rápido deve virar um risco ao longo da própria trajetória, como se o obturador ficasse aberto durante o deslocamento.
Desfoque só o que está se movendo, na direção em que se move, como um único risco contínuo que cresce com a velocidade — não cópias separadas ficando para trás, o que é um eco, nem o quadro inteiro, o que é um chicote. Tudo o que está parado continua nítido.
Mantenha ativado durante [duração], com um ângulo de obturador amplo para riscos longos e suaves ou estreito para riscos curtos e nítidos.

A luz ou as imagens são esticadas em riscos longos e fluidos enquanto a imagem é exposta através de uma fenda em movimento, criando um túnel psicodélico de cor.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Aplique em [cena] um visual de "Slit-Scan" (também chamado de star gate effect): a imagem é exposta através de uma fenda estreita que atravessa o quadro, de modo que cada faixa da imagem vem de um momento diferente.
Tudo o que se move deve se esticar em riscos longos e fluidos que se curvam ao longo da trajetória, enquanto o que fica parado continua nítido — cópias fantasmas separadas seriam um eco, e um borrão uniforme na direção do deslocamento é desfoque de movimento.
Deixe os riscos se formarem e se resolverem ao longo de [duração] e mova a fenda em ritmo constante, para que o esticamento se mantenha contínuo.

A filmagem é reproduzida em velocidade constante, mais rápida que o tempo real, de modo que o movimento parece apressado ou cômico; ao contrário do Time-Lapse, é só uma filmagem contínua acelerada, não quadros capturados em intervalos longos.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Reproduza [cena] em câmera rápida ("Fast Motion", também chamada de undercranking).
Rode a filmagem contínua em uma única velocidade constante, mais rápida que o tempo real, para que a ação pareça apressada e um pouco cômica, mas ainda flua suavemente — um time-lapse pularia longos intervalos entre os quadros.
Encaixe a ação inteira em [duração], sem mudar de velocidade no caminho.

A filmagem em movimento para de repente em um único quadro, que é mantido como uma fotografia; difere do Bullet Time porque nada continua se movendo.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Pare a ação em [cena] com uma imagem congelada ("Freeze Frame", também chamada de stop-frame ou hold frame): a filmagem em movimento para em um único quadro e fica como uma fotografia.
Absolutamente nada deve se mover durante o congelamento, nem o assunto nem a câmera — se o ponto de vista continuar se deslocando ao redor do momento congelado, isso é bullet time.
O momento todo dura [duração]; corte para o congelamento de forma abrupta, no meio da ação, e deixe-o por tempo suficiente para a leitura.

A imagem se quebra por um instante como um erro digital ou analógico, com distorções, pixelização e deslocamentos bruscos; é o termo guarda-chuva amplo que inclui a aberração cromática e o Datamosh.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Atinja [cena] com um "Glitch Effect" (também chamado de digital glitch, glitch art ou glitch transition): por um instante a imagem se quebra como um erro de sinal e depois volta de estalo, como se nada tivesse acontecido.
Rasgue a imagem em faixas horizontais que saltam para o lado, separe as cores nas partes rasgadas, jogue alguns blocos soltos e dê um tranco no quadro inteiro — mudando bruscamente de quadro para quadro, nunca de forma suave. Ele vem em rajadas curtas; uma textura gasta e constante seria um VHS look.
Mantenha cada rajada breve dentro de [duração] e evite fazer o quadro inteiro piscar entre claro e escuro.