Defocus Transition

O plano que sai some em fade até uma cor sólida, geralmente preto ou branco, e o próximo plano surge em fade a partir dela.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Una dois planos em [cena] com um "Dip to Black" (também chamado de dip to white, wash ou washout quando a cor é branca): o plano que sai some em fade até uma cor sólida e o próximo plano surge em fade a partir dela.
Os dois planos nunca se sobrepõem e, por um instante no meio, a tela é só a cor sólida — ao contrário de um fade simples, ele segue para o próximo plano.
Faça a transição ao longo de [duração], dividida igualmente entre a saída e a entrada.

Uma fusão com uma distorção ondulante na imagem, como água, que tradicionalmente indica um flashback ou um acontecimento imaginado.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Una dois planos em [cena] com um "Ripple Dissolve": faça a fusão de um plano para o seguinte enquanto a imagem ondula como a superfície da água.
Deixe a ondulação crescer no plano que sai, se manter durante a sobreposição e se acalmar no plano que entra — ao contrário de uma fusão simples, a imagem se curva enquanto se mistura, e, ao contrário de uma defocus transition, ela continua nítida.
Faça a transição ao longo de [duração], com as ondas fluindo suavemente em uma só direção.

A imagem escurece gradualmente até o preto ou surge a partir do preto, sem que outro plano se sobreponha.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Encerre [cena] com um "Fade" (também chamado de fade out ou fade to black): a imagem escurece gradualmente até o preto.
Faça o fade até o preto puro, sem nenhum outro plano aparecendo por trás — ao contrário de um dip to black, ele não segue para outro plano. Para um fade in, faça o caminho inverso e deixe a imagem surgir do preto.
Faça o fade ao longo de [duração], em ritmo constante.

Um plano brevíssimo, muitas vezes de um a três quadros, encaixado à força na sequência para dar um tranco quase subliminar.

Isto é para um vídeo de motion graphics. Adicione um "Flash Cut" em [cena]: encaixe à força na sequência um plano que dura só alguns quadros e volte na mesma hora.
Ele deve ser sentido mais como um tranco do que como uma imagem — ao contrário de um plano de corte, o espectador não tem tempo de lê-lo.
Encaixe a sequência em [duração] e faça o plano inserido ter um brilho bem diferente dos planos ao redor, para que o flash seja sentido.