Light Leak (fuite de lumière)

Les zones lumineuses diffusent un halo doux sur ce qui les entoure, et ce halo peut pulser, si bien que les objets, le texte ou les formes semblent émettre de la lumière.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], ajoute un « Bloom » (aussi appelé glow effect) sur les zones lumineuses : laisse leur lumière déborder de leurs contours en un halo doux, pour qu’elles semblent émettre de la lumière.
Le halo appartient à l’objet lumineux et se déplace avec lui, en s’estompant progressivement sans bord dur, contrairement à une fuite de lumière, qui déferle depuis le bord du cadre, ou à un lens flare, qui ajoute des anneaux et des traînées.
Maintiens-le pendant [durée] et laisse le halo respirer doucement, en gonflant puis en retombant comme une pulsation lente.

Des étoiles, des anneaux et des traînées de lumière diffusée apparaissent et glissent quand une source lumineuse passe devant l’objectif ; l’effet est ajouté numériquement aux graphismes comme à la vidéo.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Ajoute un « Lens Flare » dans [scène] : quand une source de lumière vive traverse le cadre, montre la lumière qui se diffuse à l’intérieur de l’objectif, avec une étoile et une longue traînée sur la source elle-même, et un chapelet d’anneaux et de disques doux alignés sur la droite qui part de la source et passe par le centre du cadre.
Le chapelet doit glisser quand la source se déplace, les reflets les plus éloignés allant dans le sens opposé : cette lumière qui glisse et qui a une forme, c’est ce qui le distingue d’une fuite de lumière, qui n’est qu’un voile informe venu du bord.
Fais durer le passage de la source [durée], et fais apparaître puis disparaître le flare en fondu quand elle entre dans le cadre et en sort.

Une image ou une forme se déforme en douceur pour devenir une autre, tout en passant de l’une à l’autre en fondu enchaîné.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Dans [scène], utilise un « Morphing » (aussi appelé image morph ou morph) : un sujet se déforme en douceur pour devenir un autre pendant que les deux images passent de l’une à l’autre en fondu enchaîné.
Le contour doit se déformer en continu de la première forme vers la seconde pendant que la surface se mélange de l’une à l’autre, pour que cela se lise comme une seule chose qui se transforme : un simple fondu enchaîné ne ferait que fondre une image sur l’autre sans rien remodeler.
Fais durer le changement [durée], et reste sur chaque sujet avant et après pour que le spectateur puisse lire en quoi il s’est transformé.

Les objets qui bougent vite sont étalés le long de leur trajectoire, comme s’ils étaient filmés avec un temps de pose plus long, ce qui rend fluides les mouvements rapides ; contrairement à l’écho, c’est une traînée continue, pas des copies séparées.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Ajoute du flou de mouvement (« Motion Blur », aussi appelé motion smear) aux mouvements rapides dans [scène] : tout ce qui bouge vite doit filer le long de sa propre trajectoire, comme si l’obturateur restait ouvert pendant son déplacement.
Ne floute que ce qui bouge, dans la direction du mouvement, en une seule traînée continue qui s’allonge avec la vitesse : pas des copies séparées à la traîne, ce qui est un écho, ni tout le cadre, ce qui est un panoramique filé. Tout ce qui reste immobile reste net.
Garde-le actif pendant [durée], avec un grand angle d’obturation pour des traînées longues et douces, ou un petit pour des traînées courtes et nettes.

Une petite fenêtre vidéo incrustée est lue par-dessus l’image principale et peut être déplacée ou redimensionnée.

C’est pour une vidéo de motion graphics. Ajoute une image dans l’image (« Picture-in-Picture », aussi appelée PiP ou TV in TV) dans [scène] : une petite fenêtre incrustée lit une seconde vidéo par-dessus l’image principale.
Les deux images doivent continuer d’être lues en même temps, et l’image principale remplit toujours tout le cadre derrière la fenêtre : si le cadre est divisé en panneaux placés côte à côte, c’est un écran partagé.
Sur [durée], fais entrer la fenêtre dans un coin, puis déplace-la ou redimensionne-la pour qu’elle reste à l’écart de ce qui compte dans l’image principale.